《電影研究與哲學(xué)的電影學(xué)轉(zhuǎn)向/貴州大學(xué)學(xué)報(bào)特色欄目文叢》是《貴州大學(xué)學(xué)報(bào)》特色欄目輯，全書(shū)共分九大板塊，分別為電影理論研究、中國(guó)電影史論、電影導(dǎo)演研究、明星研究、類(lèi)型電影研究、獨(dú)立電影研究、港臺(tái)電影研究，外國(guó)電影研究、電影批評(píng)，其作者多為國(guó)內(nèi)高校相關(guān)專(zhuān)業(yè)教授、專(zhuān)家，其理論性強(qiáng)，也較為系統(tǒng)。

二十世紀(jì)的大多數(shù)時(shí)間里，僵尸在電影與流行文化中具有獨(dú)特的地位。這一經(jīng)久不衰的怪物類(lèi)型根源于非歐洲的民俗文化，不像吸血鬼和狼人一樣起源于哥特傳統(tǒng)之中。在《電影中的僵尸文化》一書(shū)中，入電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的塞利格資料庫(kù)，通過(guò)挖掘種種未被探究的豐富資料，在《好萊塢之父：威廉·塞利格》一書(shū)中，肖恩·麥

電影詩(shī)意是導(dǎo)演用詩(shī)人的眼光來(lái)審視現(xiàn)實(shí)世界、人生和人性，通過(guò)電影語(yǔ)言為觀眾構(gòu)建一個(gè)詩(shī)意的境界。著作從“可見(jiàn)”的詩(shī)意即詩(shī)意的影像、“可聽(tīng)”的詩(shī)意、敘事的角度、詩(shī)意的主題選擇，四個(gè)層面對(duì)進(jìn)行中國(guó)電影詩(shī)意的詳細(xì)闡述，旨在總結(jié)出中國(guó)電影詩(shī)意營(yíng)造的經(jīng)驗(yàn)方法及內(nèi)在規(guī)律。

《影視錄音工藝與技巧》一共分為六章。第一章影視錄音概述，目的在于建立“什么是影視錄音”的基本概念，包括對(duì)影視聲音的概念分析、影視聲音創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)介紹以及對(duì)影視錄音工藝流程的簡(jiǎn)介。第二章介紹聲音的一些基本特征，它們與影視錄音關(guān)系密切，了解這些特征是做好影視錄音的基礎(chǔ)。第三章是對(duì)同期錄音器材的介紹，在器材分類(lèi)上參考同期錄音的使

這是一本探討電影制作創(chuàng)造性過(guò)程的書(shū)，借此過(guò)程，電影把創(chuàng)作者最初的點(diǎn)滴想法神秘地串聯(lián)成連貫的故事、人物、影像以及聲音。作為電影制作人和南加州大學(xué)電影學(xué)院的老師，我們熱愛(ài)電影，著迷于電影制作的種種挑戰(zhàn)（本書(shū)以“film”一詞來(lái)泛指所有基于講故事的活動(dòng)影像媒體）。我們被那些獨(dú)特新鮮的、層次豐富的、原汁原味的電影所吸引，它們帶

本書(shū)選取了64部廣受歡迎的國(guó)內(nèi)外電影，對(duì)其中反映出的性別暴力進(jìn)行分析，希望增進(jìn)受眾性別暴力知識(shí)，培養(yǎng)反對(duì)性別暴力的態(tài)度。本書(shū)力圖呈現(xiàn)性別暴力的方方面面，將電影分為11個(gè)主題。按照性別暴力的類(lèi)型，分為8組，分別是：“伴侶暴力”“代際間的家庭暴力”“性暴力”“校園性別暴力”“職場(chǎng)性別暴力”“戰(zhàn)爭(zhēng)中的性別暴力”“恐同恐跨暴力

《文化創(chuàng)意與傳播前沿叢書(shū)：視聽(tīng)語(yǔ)言》講述了視聽(tīng)語(yǔ)言的語(yǔ)法規(guī)則、運(yùn)用技巧以及修辭手法。其中分為三大系統(tǒng)進(jìn)行具體闡述，即視覺(jué)系統(tǒng)，聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)以及視聽(tīng)綜合系統(tǒng)，視覺(jué)系統(tǒng)包括鏡頭的影像表意及畫(huà)面造型表述部分，聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)包括聲音的構(gòu)成及其聲畫(huà)關(guān)系，視聽(tīng)綜合系統(tǒng)包括剪輯的意義及剪輯原理�！段幕瘎�(chuàng)意與傳播前沿叢書(shū)：視聽(tīng)語(yǔ)言》采取理論與案

本書(shū)以探討當(dāng)代大型文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作過(guò)程、藝術(shù)創(chuàng)新等問(wèn)題為重點(diǎn)。對(duì)當(dāng)前大型文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作群體的主要特點(diǎn)及創(chuàng)作理念淵源進(jìn)行宏觀的總結(jié)，對(duì)創(chuàng)作規(guī)律與創(chuàng)作發(fā)展態(tài)勢(shì)進(jìn)行系統(tǒng)性的把握，對(duì)當(dāng)前大型文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中所表現(xiàn)出的問(wèn)題提出建設(shè)性意見(jiàn)，對(duì)創(chuàng)作群體在當(dāng)前媒介環(huán)境下，與國(guó)際創(chuàng)作理念、國(guó)際媒介環(huán)境等之間的互動(dòng)關(guān)系

本書(shū)的第一部分和第二部分中選取的影片分別以二戰(zhàn)初期和中后期為時(shí)間背景，用以反映戰(zhàn)爭(zhēng)不同階段的空中作戰(zhàn)情況。第三部分則從“小處”著手，以具體的人物（或團(tuán)體）和戰(zhàn)例為對(duì)象，第四部分就是與中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)相關(guān)的影片。書(shū)中共收錄了出自美國(guó)、英國(guó)、前蘇聯(lián)、德國(guó)、日本、中國(guó)等國(guó)的40多部二戰(zhàn)空戰(zhàn)題材（或是涉及空戰(zhàn)內(nèi)容）的電影，各有側(cè)重地介

這是一本電影理論入門(mén)的基礎(chǔ)教材，作者從歷史的角度，梳理和分析了理論家們對(duì)于電影這一藝術(shù)形式的思考和探索。圍繞“電影是什么”這一電影誕生以來(lái)的核心問(wèn)題，不同時(shí)期的研究者給出了不同的回答，從蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派對(duì)于形式的重視，到巴贊、克拉考爾對(duì)于寫(xiě)實(shí)主義美學(xué)的強(qiáng)調(diào)，從經(jīng)典理論對(duì)于電影本體的討論，到現(xiàn)代理論跨學(xué)科、多角度的思考，本