閩劇是以“逗腔”為核心唱腔，用福州方言演唱的地方劇種。本書沿閩劇產(chǎn)生、發(fā)展時序，將其條分縷析，述為早期、近現(xiàn)代、當(dāng)代三個部分。早期述介重點在儒林、江湖、平講三派之源流、形態(tài)、風(fēng)格及其演變與交融；近現(xiàn)代側(cè)重描述閩劇鼎盛時期都市化追求和審美品格的嬗變；當(dāng)代則再現(xiàn)其革新發(fā)展及至回歸本體沉雄積健的追求與自覺。每部分之史、事、人

秦腔誕生于陜西關(guān)中一帶，享譽西北，流播全國，曾經(jīng)影響了梆子腔劇種的形成與發(fā)展，被譽為梆子戲鼻祖。楊云峰著的《秦腔史話》是一本講述秦腔發(fā)展歷史的通俗讀物。作者以淺顯易懂的語言，簡要敘述了明代中葉以后陜西社會政治、經(jīng)濟、文化形勢對于秦腔產(chǎn)生的影響，秦腔的表演個性與唱腔特點，在秦腔發(fā)展史上卓有成就的表演團體和有重大影響的事件

滇劇植根在云南文化的豐厚土壤中，深受各族人民的喜愛。滇劇的音樂唱腔優(yōu)美動聽，表演充滿純樸的生活氣息。許多新創(chuàng)作的本地題材劇目，有著濃烈的邊疆少數(shù)民族特色。包鋼編著的《滇劇史話》以生動流暢的文筆，描述滇劇的歷史進程、具體可感的事例、富有特色的劇目、細節(jié)感人的場面，能讓讀者在輕松閱讀的快感中，認(rèn)識滇劇的誕生和發(fā)展、歷史和現(xiàn)

貝托爾德·布萊希特（1898—1956），德國戲劇家、文論家、詩人，年青時曾任劇院編劇和導(dǎo)演，受女演員海倫娜·魏格爾影響開始接觸馬克思主義，投身工人運動。1933年后流亡歐洲大陸，在蘇黎世的旅館，見到了本雅明，結(jié)下了深厚的友誼，并開始接觸、思考中國古典文化、中國戲曲思想。1941年經(jīng)蘇聯(lián)去美國。1947年返回歐洲。19

《全球化時代的空間表演》分三個概念分別來投射戲劇、電影、視覺藝術(shù)的狀態(tài)，著眼于后現(xiàn)代藝術(shù)的普遍危機，對于審美趨勢和嬗變做了冷靜的分析和解剖。 《全球化時代的空間表演》的論述方式不同于一般的戲劇學(xué)或者文藝?yán)碚撝�作�?宏大建構(gòu)'，而是在比較文學(xué)和跨藝術(shù)（戲劇、電影、視覺）框架內(nèi)作出了令人信服的剖析和理論梳理，用'戲劇性'

以戲劇學(xué)校師生課堂對話形式寫就的日記體《演員自我修養(yǎng)》是他最為知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華。它詳細闡述了演員在形體、發(fā)聲、性格、思維邏輯等方面所應(yīng)具備的素養(yǎng)，不僅是一部經(jīng)無數(shù)表演工作者成功檢驗的關(guān)于演員職業(yè)、責(zé)任與使命的工具書，更是一部關(guān)于演員與社會相結(jié)合，提升與完善演員藝術(shù)修養(yǎng)、道德修養(yǎng)的人生巨著。

作者通過廣泛參閱泉州提線木偶戲相關(guān)的報告、官方文件、民間檔案以及扎實的田野工作，獲取了詳實的、多角度的資料，完整地呈現(xiàn)了泉州提線木偶戲數(shù)十年來發(fā)展的社會背景，明晰了泉州提線木偶戲遺產(chǎn)在成為民族文化遺產(chǎn)過程中，遺產(chǎn)環(huán)境、遺產(chǎn)持有者等因素對于遺產(chǎn)認(rèn)同表述的影響，為提線木偶戲的發(fā)展和保護增添了諸多的理論思考。

黃梅戲，舊稱黃梅調(diào)或采茶戲，與京劇、越劇、評劇、豫劇并稱中國五大劇種。黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現(xiàn)力；黃梅戲的表演質(zhì)樸細致，以真實活潑著稱。一曲《天仙配》讓黃梅戲流行于大江南北，在海外亦有較高聲譽。2006年5月20日經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。本書從史、論、人、劇四個方面對黃

本書講了一段有趣的關(guān)于中國伶人的歷史以及背景下的中華近代大歷史。乾隆皇帝與京劇的淵源，徽班進京歷史與趣聞；梨園生活要素：關(guān)公、鴉片與扔鞋各自究竟如何，譚叫天譚鑫培戲里戲外，跌宕起伏；梅蘭芳的風(fēng)情與風(fēng)流——盡在本書。一段有關(guān)中國伶人的歷史，如果分開段落看，荒唐、有趣、勵志，最后總結(jié)卻可歌可泣……伶人把戲劇當(dāng)人生，情理之中

《我在劇場里看世界》介紹了，戲劇一詞在詞源學(xué)中意味著“觀看的地點”，這里不單單是一個用來消遣娛樂的地方。我們在這里可以體會到不同的美學(xué)的情感，同時也能夠通過人類的行為體現(xiàn)，*好地了解世界。戲劇的存在和發(fā)展一直是哲學(xué)家熱論的話題。我們是否應(yīng)該去劇院看戲劇呢？如果應(yīng)該去，那么理由是什么呢？另外，戲劇之間有何差別，有哪些是尤