《演員臺詞訓(xùn)練》是作者楊旭完成中央戲劇學(xué)院科研項目的結(jié)項成果。作者通過研究中西專著、參加帕西臺詞訓(xùn)練班及旁聽觀摩帕西教授課程取得的收獲，加之對自己在中戲任教的實踐經(jīng)驗進(jìn)行的總結(jié)，完成了這這本詳細(xì)分析研究帕西教學(xué)理念的書，其中的配圖使得讀者*為直觀方便地領(lǐng)會帕西臺詞訓(xùn)練方法的基本要領(lǐng)。

梅蘭芳作為一代創(chuàng)立完整表演藝術(shù)體系的京劇藝術(shù)大師，首先是他在藝術(shù)上深入繼承傳統(tǒng)，并勇于改革創(chuàng)新，發(fā)展提高了京劇旦角乃至京劇藝術(shù)的整體水平，形成了具有標(biāo)志性、代表性的京劇梅派藝術(shù)。梅蘭芳表演藝術(shù)研究共收錄梅蘭芳誕辰120周年國際研討會議文集68篇，具有較高學(xué)術(shù)價值。

本書共分為十三章，主要內(nèi)容包括：撲克魔術(shù)、金錢魔術(shù)、繩索魔術(shù)、手絹魔術(shù)、即興魔術(shù)、心理魔術(shù)、打賭魔術(shù)、自制道具魔術(shù)、海綿球魔術(shù)、臺球魔術(shù)、杯球魔術(shù)等。

本書是《京劇大家絕藝錄·武生篇》的姊妹篇，延續(xù)了“武生篇”的統(tǒng)一風(fēng)格，匯集了十六位目前在世的老一輩旦行名家，主要請他們講述諸位名師的獨特之處。如年逾九旬的于玉蘅（北京）老師示范了當(dāng)年王瑤卿先生說戲設(shè)腔講究的規(guī)范和京白、韻白的規(guī)矩；年已八十六歲高齡的王君青（西安）老師將在尚小云先生身邊所學(xué)的尚派演唱風(fēng)格，其吐字、發(fā)音、氣

《兒童戲劇魔法棒》是臺灣香港兩地重量級兒童戲劇導(dǎo)師王添強(qiáng)、朱曙明，專為中國家長和老師們打造的接地氣的兒童戲劇入門書，實用的兒童戲劇活動案例。1部戲——《長毛朱的衣想世界》5套教案——調(diào)皮的小手帕、遠(yuǎn)古怪獸、手帕布袋戲、孤獨的襯衫、衣物小紅帽87個戲劇游戲——節(jié)奏進(jìn)行電風(fēng)扇、打招呼、特定空間、巡回演出……手把手教你如何開

本書是《一學(xué)就會的100個撲克魔術(shù)》的便攜版，全書精選100個簡單易學(xué)的撲克魔術(shù)，重點介紹表演步驟，并給出魔術(shù)揭密信息，使讀者在輕松學(xué)習(xí)魔術(shù)技巧的同時體會魔術(shù)帶來的樂趣。書中主要以插圖形式介紹，輔以簡單的文字?jǐn)⑹�，一目了然，輕松學(xué)習(xí)和掌握。

一本串聯(lián)大學(xué)四年課程的教材，一次學(xué)習(xí)表演的旅程! 本書是一本可供專業(yè)藝術(shù)院校、綜合性、多科性大學(xué)戲劇影視表演專業(yè)，從一年級到四年級學(xué)習(xí)的專用教材。它在過去三段式表演教學(xué)(基礎(chǔ)訓(xùn)練——小品階段、創(chuàng)造舞臺人物形象的基本技巧——片段階段、完整舞臺人物形象的塑造——多幕劇階段)的基礎(chǔ)上，增加鏡頭前表演、畢業(yè)大戲排演、畢業(yè)論文

本書主要探討明代擅長戲曲文化的家族在該領(lǐng)域的建樹和影響。中晚明是繼金元之后戲曲文化的又一盛世，其形成原因是多方面的，但歷來戲曲史往往忽略了文化家族的重要作用。事實上中晚明有不少著名家族精擅戲曲文化，部分家族甚至從戲曲創(chuàng)作到曲學(xué)理論，從家樂表演到劇本刊行，涉足了各個相關(guān)領(lǐng)域，對這一傳統(tǒng)文藝作出了令人矚目的貢獻(xiàn)。該現(xiàn)象與中

中國少數(shù)民族戲劇是在中華民族豐厚的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上，經(jīng)長期歷史衍變逐漸發(fā)展形成的。它是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)遺產(chǎn)的重要組成部分，不僅是少數(shù)民族群眾認(rèn)識歷史、塑造自我的重要手段，而且具有溝通心靈情感、增強(qiáng)民族凝聚力的社會效應(yīng)。它以豐厚的文化積淀、特有的藝術(shù)風(fēng)采，完成著自娛、娛人和高臺教化的歷史使命，在人類進(jìn)步的發(fā)展歷程中發(fā)

中國昆曲是戲曲百花園中具有文化品位的一個劇種，由于她在中國的17、18世紀(jì)曾經(jīng)掀起過長達(dá)200年全國范圍、不分階層的社會性癡迷，更由于她曾經(jīng)在中國劇壇一枝獨秀近300年，對后來許多新生的地方性劇種都有滋養(yǎng)培育作用，使她當(dāng)之無愧地成為了百戲之母、百戲之師，在中國的文化史、戲曲史、文學(xué)史、音樂史、美術(shù)史、劇場史、演出