本書以微電影創(chuàng)作流程為主要內(nèi)容，集中了當(dāng)今微電影創(chuàng)作的理論與技術(shù)，并結(jié)合影視專業(yè)實(shí)踐教學(xué)成果來編寫，采用經(jīng)典案例和原創(chuàng)案例相結(jié)合，圍繞微電影概念類型和特點(diǎn)、微電影劇本編創(chuàng)、微電影導(dǎo)演職責(zé)、微電影拍攝技巧、微電影剪輯技巧、微電影包裝合成六大方面展開論述。形成了比較有新意的微電影創(chuàng)作完整體系，以期為廣大影視教育工作者、微電

動(dòng)畫賞：與夢(mèng)想合影

影視動(dòng)畫表演教程（第2版）【應(yīng)用型】

動(dòng)畫創(chuàng)作的創(chuàng)新思維【應(yīng)用型】

*電影宗師、中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基人蔡楚生曾經(jīng)說過：一個(gè)編劇導(dǎo)演人不僅僅是隨便把一個(gè)故事搬上膠片就算完事，而他至少應(yīng)該是一個(gè)作家，一個(gè)有獨(dú)特的風(fēng)格、正確的認(rèn)識(shí)而為大眾所有的作家。從這句話可以看出，作為一個(gè)導(dǎo)演擁有正確思辨能力的重要性，所以作為導(dǎo)演不但能拍出優(yōu)秀的電影，同時(shí)也要能夠分辨出一部電影的好壞。評(píng)論一部電影的優(yōu)劣

《劇說網(wǎng)絡(luò)小說（IP）：改編劇對(duì)外傳播研究/網(wǎng)絡(luò)小說（IP）劇研究叢書》共分為九章。第1章對(duì)網(wǎng)絡(luò)IP劇對(duì)外傳播現(xiàn)狀進(jìn)行了簡(jiǎn)單的闡述和探究。第二章對(duì)網(wǎng)絡(luò)IP劇對(duì)外傳播進(jìn)行實(shí)質(zhì)性研究，包括主體、類型、范圍和效益等。然后進(jìn)入《劇說網(wǎng)絡(luò)小說（IP）：改編劇對(duì)外傳播研究/網(wǎng)絡(luò)小說（IP）劇研究叢書》的主題內(nèi)容，探索網(wǎng)絡(luò)IP劇對(duì)外

在大眾消費(fèi)和大眾文化背景下，類型化是電影發(fā)展的必經(jīng)之路。本書以世界類型電影的多項(xiàng)研究成果為參照，對(duì)中國(guó)類型電影特別是內(nèi)地類型電影的發(fā)展歷程進(jìn)行了回顧，從經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、歷史、文化、政治等多個(gè)角度進(jìn)行研究，從大量影片實(shí)例中提煉出其類型化特征，并對(duì)存在的問題進(jìn)行分析和歸納，且提出解決對(duì)策。

1977年，一部太空幻想電影登上大銀幕，隨之誕生的瑰奇世界令全球各地的影迷為之神往，時(shí)至今日仍然如此。得益于天才電影人喬治盧卡斯的頭腦和無數(shù)合作者的才能，《星球大戰(zhàn)》已經(jīng)成為現(xiàn)代神話，而絕地、原力和光劍也都成為流行用語(yǔ)。 但故事的原始版本是何種面貌？安尼金弒星者是何許人也？盧卡斯如何創(chuàng)造出種種設(shè)定、太空飛船和道具？選角

中國(guó)電影藝術(shù)史（1896-1923）（中國(guó)電影藝術(shù)史研究叢書）

《日本電影110年》將日本的文化傳統(tǒng)、電影技術(shù)的發(fā)展、日本與東亞乃至世界的關(guān)系史、日本社會(huì)意識(shí)的演變等多維度交織在一起，圍繞日本電影的興起與發(fā)展，娓娓道來。 本書補(bǔ)寫了21世紀(jì)頭十年以來日本電影的*進(jìn)展，進(jìn)一步豐富了該書的內(nèi)容，特別是將平成時(shí)代日本電影的新動(dòng)向更加完整地勾勒出來，使得電影產(chǎn)業(yè)在日本幾個(gè)不同的重要?dú)v史階段