首先分析了1930年代發(fā)生的左翼電影文化運(yùn)動的主客觀因素，探尋左翼電影批評存在的歷史合理性。左翼電影批評不是孤立的文藝現(xiàn)象，而是有其國際大背景和國內(nèi)特定的社會歷史、文藝思潮構(gòu)成的語境。左翼電影文化運(yùn)動首先是民族危機(jī)和社會危機(jī)當(dāng)頭的必然產(chǎn)物；其次是中國共產(chǎn)黨謀求文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的政治需要；再其次是左翼知識分子實(shí)現(xiàn)社會革命理想的

《電影創(chuàng)造美國：美國電影文化史》是世界電影文化研究領(lǐng)域的經(jīng)典著作，以世界電影龍頭美國電影為主線，全面分析、闡釋了世界電影文化的發(fā)展歷程。 從愛迪生發(fā)明西洋鏡到《火車大劫案》嚇倒看客，從卓別林成為一代喜劇大師到20世紀(jì)�？怂购喜⒅貜�，從迪士尼的米老鼠歡樂上陣到審查陰影下海斯法典粉墨登場，從演員總統(tǒng)里根借《星球大戰(zhàn)》掀起冷

《海上影譚（第二輯）》是一部有關(guān)電影研究的文集。主編為李亦中、萬傳法。本書匯集了有關(guān)電影電視研究的相關(guān)評論、論文，作者包括影視研究專家及部分專業(yè)外人士，*部分為評論，匯集了以毛尖等為代表的國內(nèi)影評人的評論文章，評析了部分國產(chǎn)電影作品。第二部分專論主要針對電影理論，從較學(xué)術(shù)性的角度，對國內(nèi)外電影藝術(shù)創(chuàng)作、影視發(fā)展前沿、電

《影視攝影藝術(shù)（第3版）》主要內(nèi)容包括影視攝影造型表現(xiàn)手段，影視光線處理，影視攝影構(gòu)圖，影視攝影藝術(shù)創(chuàng)作，影視攝影藝術(shù)，附錄影片《孫中山》攝影闡述，后記，再版后記。

本書共分為八章。第一章隊(duì)影視美學(xué)的基本內(nèi)涵進(jìn)行了闡述，影視美學(xué)概念的提出、影視美學(xué)的本質(zhì)及影視美學(xué)的原則和規(guī)律等；第二章是中西方電影的美學(xué)勾勒，分別從國內(nèi)、國外兩個角度對影視美學(xué)的發(fā)展進(jìn)行了論述；第三章論述了影視作品與審美接受，包括接受美學(xué)于影視藝術(shù)、電影敘事與審美接受以及當(dāng)下觀影的文化背景和審美接受；第四章論述了影視

本書是為參加影視傳媒類高考的考生編寫的考前輔導(dǎo)書。影視傳媒類高考與普通高考不同，其歷年考試真題的透明度不是很高，很多考生在專業(yè)考試之前對考試題型和考試重點(diǎn)知之甚少，這就使復(fù)習(xí)備考比較盲目。有鑒于此，從事多年培訓(xùn)和教學(xué)工作的本書編者，在掌握了大量影視傳媒類高考的考試真題，并對命題方向和命題規(guī)律做了細(xì)致深入研究的基礎(chǔ)上，編

本書強(qiáng)調(diào)電影歷史因人物與作品而美麗，電影人物與作品因歷史而永恒；既包含對百年中國電影發(fā)展所做的歷史敘述，也有對銀海沉浮的電影人物所做的小傳評述，還有對星河燦爛的經(jīng)典佳作所做的文藝批評。以“史”“述”“評”“傳”貫穿起百年中國電影史講述的主體與邏輯，以點(diǎn)帶面，以小見大。

電影像一個醞釀已久的幽靈，在空中等待、盤旋多年之后，借助盧米埃爾兄弟之手，選擇了巴黎作為自己的降生地。

本書收錄自1986年至2018年4月問的電視劇行政法規(guī)、部門規(guī)章、規(guī)范性文件，以及近年領(lǐng)導(dǎo)講話、文章等，共計(jì)148件。

本書收錄600部劇目，每部劇目包括劇名、集數(shù)、出品機(jī)構(gòu)、攝制機(jī)構(gòu)、編劇、導(dǎo)演、主演、劇目簡介、劇照等內(nèi)容。按照電視劇出品播出年的順序進(jìn)行排序，國產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證制度實(shí)施以后制作播出的劇目，按照許可證頒布時(shí)間排序，此前的劇目按照播出時(shí)間排序，同一年度按照音序排列。