在中國近代文學(xué)翻譯界，周瘦鵑以翻譯歐美名家短篇小說而知名，譯文雅俗共賞，清新流暢，其中以1917年上海中華書局出版的《歐美名家短篇小說叢刊》*有影響力。本書精選周瘦鵑的翻譯小說25篇，其原作者皆是歐美名家如華盛頓·歐文、左拉、普希金，內(nèi)容寫盡人生四季的甘苦與歡喜，讀來讓人感嘆萬千。

只有大孩子才能欣賞文學(xué)名著？！不，對文學(xué)的興趣從小就可以培養(yǎng)。 想要了解侏羅紀(jì)時代的恐龍文學(xué)家怎樣生活？如果莎士比亞是鴨嘴龍，會發(fā)生什么事情？ 快翻開這套啟發(fā)文學(xué)興趣的趣味傳記繪本吧！ 在一趟穿越時空的旅程中，認(rèn)識不可不知的6位文學(xué)大師。去結(jié)識似鳥龍羅密歐和原角龍朱麗葉，探究三角龍馬克·吐溫成名背后的故

《詩探索14》由吳思敬、林莽主編，分為理論卷和作品卷。理論卷堅持高品位和探索性的品質(zhì)，為詩歌創(chuàng)作者和愛好者提供發(fā)表言論的平臺，內(nèi)容為來自名家或?qū)嵙π酆竦男落J詩評家或詩人，具體欄目內(nèi)容包括中國新詩百年紀(jì)念大會學(xué)術(shù)論壇、結(jié)識一位詩人、女性詩歌研究、詩論家研究、姿態(tài)與尺度、詩人訪談、新詩史料、新詩理論著作述評、外國詩論家研究

20世紀(jì)初，西方童話被引入中國，經(jīng)過周作人、趙景深等人的深入討論，中國學(xué)界對童話的理解逐漸統(tǒng)一；葉圣陶的《稻草人》（集）標(biāo)志著中國藝術(shù)童話的成熟。20世紀(jì)三四十年代，中國學(xué)界對西方童話的接受呈現(xiàn)肯定與否定相交織的態(tài)度；創(chuàng)作上的關(guān)聯(lián)主要有借用和模仿、融匯和化用兩類表現(xiàn)。新時期以來，西方童話的譯介、出版、研究都高度繁榮，但

銀河邊緣科幻叢書由東西方專業(yè)科幻人共同主編。書中的內(nèi)容大部分選自美國《銀河邊緣》雜志中*精華的部分，同時也有相當(dāng)?shù)钠�幅展示�?yōu)秀的中國原創(chuàng)科幻。 《銀河邊緣·多面AI》是銀河邊緣叢書第四輯，收錄了邁克·雷斯尼克、邁克爾·斯萬維克、羅伯特·西爾弗伯格、拉里&middo

《月亮和六便士》是英國著名作家、"故事圣手"毛姆最重要的長篇小說代表作之一。小說中的英國畫家是以法國后期印象派大師保羅·高更為原型塑造的人物形象，主人公原本是位成功的證券經(jīng)紀(jì)人，人屆中年后卻迷戀上繪畫，像"被魔鬼附了體"，突然棄家出走，到巴黎去追求繪畫的理想，并最終選擇棄絕文明世界，遠(yuǎn)遁到南太平洋與世隔絕的塔希提島，在

《我想快快長大》是一本由日本引進(jìn)的成長圖畫書。故事講述了小獅子萊特想要快快長大，擁有一頭和爸爸一樣帥氣威風(fēng)的鬃毛。一次次地嘗試終以失敗告終，然而，爸爸告訴兒子，其實，萊特正在慢慢長大。想要快快長大也許是每一個孩子兒時的夢想，穿上大人的皮鞋，拎著公文包，再沒有人在背后催著"快點，快點"，想去哪里就去哪里，這些，在家長看來

洛根是一只膽小的兔子，最大的愛好是在家養(yǎng)花做飯，而洛根的朋友露娜卻是一個冒險家。每次露娜讓洛根跟自己一起去冒險，洛根都會說：“我不要出家門，我害怕！”終于有一天，露娜徹底失望了，生氣的露娜奪門而出。獨自一人的洛根依然待在家種花做餅干，但是這次他總覺得缺了點什么，最后他決定要去找露娜。為了找到露娜，洛根去了他從沒去過地方

中篇小說集。上海是一個富有傳奇色彩的城市，傳奇的上海孕育了不少傳奇的女性。作為一位“眷懷洋場氤氳、咀嚼海上風(fēng)華的上海小資情調(diào)的先河女性”，程乃珊用她手中的一支筆，留下了許許多多關(guān)于上海的文字�！杜畠航�(jīng)》收錄其中篇代表作《女兒經(jīng)》、《窮街》、《風(fēng)流人物》、《秋天的盼望》。作者以雋永清新的情調(diào)、細(xì)膩的筆觸，狀寫了上海大都市

散文隨筆集�！睹篮玫钠吣辍肥且陨�列短篇小說大師埃特加·凱雷特的又一部力作。七年間，埃特加·凱雷特有很多擔(dān)憂：兒子列夫出生在恐怖襲擊的中心特拉維夫；父親生病了；他經(jīng)常做關(guān)于伊朗總統(tǒng)的噩夢；還有一個窮追不舍的電話銷售員大概一直到他死的那天都會推銷產(chǎn)品給他。但從黑暗、荒誕的生活中誕生了許多有趣、溫柔和沉思的文章。凱雷特在個人