本書以昆曲源流的前世今生為研究主線，通過對近代湘昆的流傳、湖南昆曲的發(fā)現(xiàn)、昆曲訓練班的籌辦、成立、招生、演出的情形、訓練班發(fā)掘者與主要教師的情況,以及以雷子文為代表的訓練班學員的藝術與人生道路等問題進行考察和梳理，由此勾勒出二十世紀以來昆曲在中華大地、湖湘地域傳承的軌跡，并以訓練班學員所傳承的特色劇目為基礎，探究湘昆獨

本書對河南墜子襄河道流派的起源、界定、發(fā)展壯大、演變歷程等進行了系統(tǒng)而又細致的研究，尤其對河南墜子襄河道流派的代表人物的生平以及代表作品進行了整理與分析，對保存地方文化和豐富襄陽地域藝術有一定的意義。

該志書由綜述、大事年表、劇目、面具、表演、音樂、陳設造型、機構、人物傳記、學術動態(tài)等十個專題構成，力圖藉此全面反映恩施儺戲發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀，可供戲曲理論和民間文學研究者參考。

王馗主編的《戲曲研究(第103輯)》由中國藝術研究院戲曲研究所主辦，創(chuàng)辦于1957年，1980年復刊，是當代戲劇史上創(chuàng)辦*早的學術雜志之一�！稇蚯�研究》自創(chuàng)刊起，堅持繼承與發(fā)揚中國藝術研究院理論聯(lián)系實際的優(yōu)良學術傳統(tǒng)，堅持嚴謹樸實的學風，努力把刊物辦成高水準、專業(yè)性強的學術刊物�！稇蚯�研究》在國內外學術界、文化界具有相

王安葵、馮俊杰主編的《中華戲曲（第53輯）》是中國戲曲學會、山西師范大學戲曲文物研究所共同主辦的同人刊物�？�物以戲曲文物研究為特色，以戲曲史、戲曲理論研究為核心內容。共收錄*戲曲研究論文二十余篇，包括戲曲文物、文獻資料的發(fā)掘、整理和研究；戲曲與民俗、宗教等關系及儀式劇研究；高層次的戲曲理論、戲曲美學研究；少數(shù)民族戲劇研

湘劇是湖南地方大戲的代表性劇種，歷史悠久。其劇目、聲腔、表演均有鮮明的地方特色。為了傳承藝術前輩的精品劇目，我們在數(shù)以百計的折子戲中精選出具有代表性的一批劇目，如《琵琶上路》、《打獵回書》、《搶傘》、《拜月》等，編輯一套《湘劇教學劇目精選》。它包括了劇目內容、發(fā)展歷史、聲腔、調度、藝術特色等。本著對湘劇前輩藝術家表現(xiàn)風

本書從十六世紀初葉昆腔產(chǎn)時魏良輔等昆腔流派和梁辰魚《浣紗記》寫起，取演出視角述昆劇史，把昆劇萌芽后在傳播、發(fā)展過程中的創(chuàng)作演出特點、影響、成就及期間的演變一一道來，具體顯現(xiàn)家庭戲班與民間職業(yè)戲班的消長，辨析折子戲稱雄時期與昆劇藝術體系形成之關系，強調伶工作為藝術家在歷史上的勞績及近代戲班輾轉演出的貢獻，特別寫到文全福班

曲學（第五卷）

蘇珊洛里?帕克斯于2002年憑借她的《強者／弱者》獲得普利策戲劇獎，成為美國戲劇界第一位獲此殊榮的黑人女性。通過細讀帕克斯的戲劇作品，本書選擇了帕克主要的六部戲劇作為研究對象，包括歷史�。ā兜谌�世界中不可覺察的易變性》、《全世界最后一個黑人之死》），“紅字戲劇”（《在血中》、《去他的A》），“林肯戲劇”（《美國戲劇》、

固本與開新是黃梅戲走向成熟、步入輝煌的重要原因，也是黃梅戲的優(yōu)良傳統(tǒng)。本書第一部分從現(xiàn)代化進程、非遺保護、“戲改”進程等角度并從理論上詳述了新時期黃梅戲現(xiàn)代化探索的相關背景；第二部分探討了黃梅戲的固本和開新及其二者之關系：固本和開新就是人們常說的繼承傳統(tǒng)與改革創(chuàng)新，他們是黃梅戲發(fā)展壯大的兩翼，任何一翼折斷，都會直接威脅