《傳統(tǒng)人物雕刻實用叢書》收入了木雕、石雕、瓷雕、玉雕等工藝美術行業(yè)優(yōu)秀藝人的作品，分《觀音百態(tài)》、《彌勒百態(tài)》、《羅漢百態(tài)》、《關公百態(tài)》等門類。本套系列叢書為廣大傳統(tǒng)工藝愛好者提供參考和借鑒。

《傳統(tǒng)人物雕刻實用叢書》收入了木雕、石雕、瓷雕、玉雕等工藝美術行業(yè)優(yōu)秀藝人的作品，分《觀音百態(tài)》、《彌勒百態(tài)》、《羅漢百態(tài)》、《關公百態(tài)》等門類。本套系列叢書為廣大傳統(tǒng)工藝愛好者提供參考和借鑒。

《傳統(tǒng)人物雕刻實用叢書》收入了木雕、石雕、瓷雕、玉雕等工藝美術行業(yè)優(yōu)秀藝人的作品，分《觀音百態(tài)》、《彌勒百態(tài)》、《羅漢百態(tài)》、《關公百態(tài)》等門類。本套系列叢書為廣大傳統(tǒng)工藝愛好者提供參考和借鑒。

徐秉方，1945年生于江蘇武進市，工藝美術家，從小受家庭薰陶，從事竹刻藝術40余載，他的作品在已故父親徐素白的基礎上又有較大的發(fā)展和創(chuàng)新，作品多次在國內(nèi)外展出，并在《人民日報》，《人民政協(xié)報》《中國文化報》、《中國工藝美術》、《中國文物世界》、《美術家》等海內(nèi)外幾十家報刊、雜志上介紹。

花鳥魚蟲題材的創(chuàng)作采用現(xiàn)實主義與浪漫主義相結合的表現(xiàn)方式，創(chuàng)作類型多樣化。從小型的把件到大型擺件，從單一的花類創(chuàng)作到復雜的花果、花鳥群體創(chuàng)作，無不體現(xiàn)了幾代藝人艱辛的探索與創(chuàng)新�！痘�鳥魚蟲百圖》為“中國壽山石”系列之一，突破傳統(tǒng)樣式的局限，從大自然中汲取創(chuàng)作素材，從生活中捕捉創(chuàng)作靈感，采用特寫和夸張的藝術手法，運用嫻

簿意是壽山石雕的一種獨特的雕刻技藝，也是中國傳統(tǒng)雕刻藝術中少有的以技法要求與審美取向相結合而命名的一種雕刻技藝�！氨∫狻睒O好地保持了壽山石的自然之美，利用石之色、紋，避剔砂格，巧化裂痕，取美棄疵，悉心構排，化腐朽為神奇，喚出彩石的生命與靈魂，在有限無限之間盡顯超越之美。

本書突破傳統(tǒng)樣式的局限，從大自然中汲取創(chuàng)作素材，從生活中捕捉創(chuàng)作靈感，采用特寫和夸張的藝術手法，運用嫻熟的多層次圓雕、高浮雕、鏤雕等技藝，因材施藝，因色取巧，精工雕琢，表現(xiàn)出不同類型的人物，并賦予不同的時代特征。

《中國壽山石4:傳統(tǒng)人物百圖》突破傳統(tǒng)樣式的局限，從大自然中汲取創(chuàng)作素材，從生活中捕捉創(chuàng)作靈感，采用特寫和夸張的藝術手法，運用嫻熟的多層次圓雕、高浮雕、鏤雕等技藝，因材施藝，因色取巧，精工雕琢，表現(xiàn)出不同類型的人物，并賦予不同的時代特征。

《羅漢（1）》的作者徐華鐺堅持圖文并茂甚而以圖為主，附圖務期精，務期多，所選圖例既有傳世之古物，公認之佳作，更有見所未見搜羅于鄉(xiāng)野坊間的遺珠。圖又分真贗，真者即影象件，贗者即摹寫本，前者之優(yōu)，真切如在；后者之勝，洗練明確。行文方面，他堅持以淺顯的語言，述說梗概，闡發(fā)深義，既有淵源的追溯，又有理論的扶持。正是這種堅持，他

浙江，自古聚靈秀人文之氣。集物寶天華之精，人杰地靈。浙江根雕，作為根植于如此深厚文化土壤、并具有獨特審美情趣與文化品位的一朵藝術奇葩，其藝術風格及地方特色始終處于中國根雕藝術的前列。自20世紀80年代以來，以嵊州根雕、象山竹根雕、開化根雕等為代表的浙江根雕著名品種已在國內(nèi)嶄露頭角，一批批體現(xiàn)自然美和藝術美和諧統(tǒng)一的，以