無論是對初學(xué)者而言還是對成熟的花藝師而言，基礎(chǔ)原理和技法都是最重要的基石�；ㄋ囋O(shè)計與其他的美術(shù)設(shè)計門類一樣，有自己的發(fā)展歷史，積累完整的設(shè)計理論和技法體系，并發(fā)展出許多經(jīng)典的設(shè)計主題、風(fēng)格樣式。站在歷史和前人構(gòu)建的基礎(chǔ)之上，追本溯源，了解歷史發(fā)展和技術(shù)沿革，可以讓初學(xué)者站在較高的平臺上，為進一步的學(xué)習(xí)打下扎實的基礎(chǔ)；對
無論是對初學(xué)者而言還是對成熟的花藝師而言，基礎(chǔ)原理和技法都是所有花藝設(shè)計的基石。而對于花材的了解是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)。一名合格的花藝師要熟知花材的外在形態(tài)特征和內(nèi)在精神氣質(zhì)，進而在不同的設(shè)計中利用和發(fā)揮不同花材的特性，本書就是介紹花材分類和處理從基礎(chǔ)到高階的技巧。本書不同于一般的制作技法類書籍，是從花藝設(shè)計的本質(zhì)——應(yīng)用植物
本書系統(tǒng)地收集、挖掘和整理了散落在玉溪民間瀕于失傳的刺繡圖騰紋樣，完善民間藝術(shù)資料庫、保護和傳承民族刺繡文化的重要內(nèi)容，拓展民族刺繡圖案紋樣來源渠道，豐富了民族傳統(tǒng)文化積淀的“根”與“魂”。本書分十章，簡要概述玉溪8個世居少數(shù)民族刺繡的起源、不同民族不同支系服飾的特點、刺繡圖騰紋樣分類、特征、寓意等。本書還將基本的刺繡
在體驗時代需求變化的背景下，人們了解展示內(nèi)容的行為方式關(guān)注的重心由最初的展示物轉(zhuǎn)向空間環(huán)境氛圍、與展品間的互動體驗所帶來的綜合感知。同時新媒體技術(shù)的發(fā)展推動使得大量的新技術(shù)、裝置運用在交互式展示空間中，并且更容易引起人們的關(guān)注與體驗。本書分七章，主要介紹展示空間設(shè)計概述、設(shè)計程序、設(shè)計表現(xiàn)、裝箱設(shè)計、創(chuàng)新設(shè)計、新技術(shù)應(yīng)
民族復(fù)興與文化自信時代下,中華民族文化的傳承與創(chuàng)新是當(dāng)下的社會使命與議題。近年來,國禮不斷在隆重的國家盛會中出現(xiàn),把中華文明的優(yōu)秀成果向世界展示,是中國文化走向世界的重要形式之一。繼熊貓外交之后,近十年中國在文化自信的國政下,開啟了景泰藍文化外交新時代。本書是探究中國非遺景泰藍工藝的歷史探究與現(xiàn)狀,以及在建黨百年來臨之
本書從掐絲工藝畫工具、材料、制作工序及技法到傳統(tǒng)圖案、動物圖案、花鳥魚蟲、藏式圖案、人物裝飾畫等制作案例做了詳盡的說明。書中所選圖片以精美的實物作品為主，以拓展學(xué)生的藝術(shù)視野與觀念，同時書中也講解了學(xué)習(xí)掐絲工藝畫的方法與要領(lǐng)，對初學(xué)者有很強的指導(dǎo)作用。
宜興紫砂陶制作技藝是國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。宜興紫砂現(xiàn)有從業(yè)人員約十萬，而取得正高級工藝美術(shù)師的不足兩百人，董亞芳便是其中一位。本書是一部記錄董亞芳成長經(jīng)歷的書稿，全書分兩個部分：訪談筆錄和董亞芳論文。本書收錄了董亞芳經(jīng)典紫砂作品、部分原創(chuàng)作品賞析及多年來各報紙、雜志、書籍等對董亞芳的報道，旨在反映董亞芳的紫砂藝術(shù)歷程
本書以毛子健與父親毛國強對話的形式，回憶祖父毛順生、父親毛國強對自己成長的影響，深入研究毛氏紫砂世家三代人的藝術(shù)創(chuàng)造與傳承，令人稱羨的家族傳奇構(gòu)成對藝術(shù)夢想的所有期待。主要包括“陶藝世家，獨特傳承”“藝海一粟，匠心碩果”“翰墨茹砂，匠心獨運”“文心鑄陶，澄懷觀道”幾部分。
《中國工藝美術(shù)全集云南卷4陶瓷玻璃篇》分為《陶瓷篇》與《玻璃篇》兩篇�！短沾善犯鶕�(jù)各種陶瓷制作的技術(shù)、器物形式類別、藝術(shù)風(fēng)格特點，及其產(chǎn)生、發(fā)展，社會認識和市場等多種因素，并遵照陶瓷品種的分類原則，將云南陶瓷歸類為：云南原始工藝制陶、建水紫陶、尼西黑陶、華寧釉陶、云南其他陶器、云南陶塑、云南瓷器等七大類，分別給予介紹
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