本書屬于藝術(shù)學(xué)方面的著作，由前言、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)概述、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承模式、中國(guó)動(dòng)漫概述、中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀、動(dòng)畫與文化傳播媒介、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的動(dòng)畫轉(zhuǎn)化實(shí)例、動(dòng)畫在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承中的應(yīng)用等部分組成，全書以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為研究對(duì)象，分析了在當(dāng)前時(shí)代下動(dòng)漫對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的積極作用，并提出了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)如何動(dòng)

這本魔法剪貼簿將帶領(lǐng)讀者去探索"哈利˙波特"系列電影里的世界，感受霍格沃茨魔法學(xué)校幕后的場(chǎng)景。從學(xué)生們?nèi)绾蝸?lái)到學(xué)校、如何被分到不同學(xué)院，到他們?cè)谀抢飳W(xué)習(xí)的不同的魔法課程，方方面面都有涵蓋。 每堂課的詳細(xì)資料以及教授的關(guān)鍵信息，教室和在電影中出現(xiàn)的重要課程，分別有概念圖、幕后照片以及來(lái)自演員和電影工作人員的回復(fù)，都能讓讀

印度是電影大國(guó)（年產(chǎn)量*、觀影人數(shù)*多），近幾年，印度電影在我國(guó)又掀起一輪一輪的高潮，前幾年曾在我國(guó)出版《你不屬于：印度電影的過(guò)去與未來(lái)》的阿希什·拉賈德雅克薩的這本新作《印度電影簡(jiǎn)史》主要以時(shí)間順序，以通俗樸素、詳略得當(dāng)、深入淺出的文筆概述了印度電影自誕生之日至寶萊塢風(fēng)靡全球的過(guò)程，阿希什摘取了印度電影

作者李星文老師以多年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)對(duì)當(dāng)下影視劇文化生態(tài)做出了*誠(chéng)懇的觀察。以專業(yè)獨(dú)到的眼光重新梳理國(guó)內(nèi)電視劇創(chuàng)作發(fā)展脈絡(luò)�？胺Q中國(guó)當(dāng)代電視劇簡(jiǎn)明小史。亦是人手必備的觀劇指南。書中所涉足的經(jīng)典電視劇包括《大明王朝1566》《雍正王朝》《亮劍》《奮斗》《圍城》等膾炙人口之作，均為作者認(rèn)為在國(guó)內(nèi)電視劇史上能夠占有一席之地的作品。

電影和電影導(dǎo)演如此，中國(guó)動(dòng)畫和中國(guó)動(dòng)畫導(dǎo)演又何嘗不是如此呢？和電影一樣，動(dòng)畫完全可以雜耍，也的的確確需要雜耍。但雜耍是需要成本、需要功力、需要一定檔次和品位的！千萬(wàn)別草率地雜耍，也別輕視雜耍這件事情，否則其后果可想而知。所以，筆者想對(duì)那些今后志在導(dǎo)演行列里駐足的人說(shuō)一句，樹立這樣的理想是值得鼓勵(lì)的，但一定要慎行。所謂慎

《歷史多棱鏡中的他者：當(dāng)代中國(guó)電影中的日本人形象研究》主要以當(dāng)代中國(guó)電影發(fā)展史為基本脈絡(luò)，以電影中的日本人形象為考察對(duì)象，在文學(xué)、電影學(xué)、美學(xué)、社會(huì)學(xué)和心理學(xué)的觀照下，借鑒參考已有的研究成果，對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影中的日本人形象進(jìn)行梳理、總結(jié)，力求在中日關(guān)系語(yǔ)境下，通過(guò)異國(guó)形象反觀國(guó)人對(duì)日本認(rèn)知變化的歷程。在《歷史多棱鏡中的他

法國(guó)紀(jì)錄電影在歷史環(huán)境及技術(shù)發(fā)展的影響下，逐步完成了自我建構(gòu)。它每十年都會(huì)做出獨(dú)特的貢獻(xiàn)，形式上也在不斷翻新。紀(jì)錄片新浪潮在從默片到有聲片過(guò)渡的歷史時(shí)刻出現(xiàn)，引發(fā)了世界性的創(chuàng)作熱潮，這一時(shí)期的創(chuàng)作搖擺于民眾主義與和先鋒派之間。戰(zhàn)后法國(guó)紀(jì)錄電影進(jìn)入動(dòng)蕩時(shí)期，尤其是在短片領(lǐng)域；20世紀(jì)60年代的直接革命與巴黎及蒙特利爾息息

《數(shù)字影視剪輯藝術(shù)》是專門為剛剛進(jìn)入視覺敘事領(lǐng)域，并想掌握影視語(yǔ)言的基本法則和慣用結(jié)構(gòu)的學(xué)習(xí)者設(shè)計(jì)的。本書希望用通俗的語(yǔ)言和只管的案例，讓學(xué)習(xí)者對(duì)畫面構(gòu)成的基本框架、常用景別的變換規(guī)律、視覺元素組合方法等方面有基本的認(rèn)識(shí)。通過(guò)學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)者會(huì)領(lǐng)悟到埋藏在鏡頭中特殊符號(hào)的深層含義，發(fā)現(xiàn)影片故事結(jié)構(gòu)和視覺結(jié)構(gòu)之間的重要聯(lián)系，

陳偉華等編著的《中國(guó)電視劇史(2015簡(jiǎn)編)》力求以較新的視角、較翔實(shí)的史料和冷靜客觀又不失個(gè)性的評(píng)述對(duì)中國(guó)電視劇進(jìn)行全面的總結(jié)，力求全面而多層次地呈現(xiàn)2015年中國(guó)上映的國(guó)產(chǎn)電視劇的情況。全書以月為章，分成月度綜述、單部影片深度分析、每月上映電視劇一覽表以及電視劇海報(bào)精選四大塊，依次呈現(xiàn)。書中既有整體宏觀的研究，又有

啞女艾麗薩（莎莉˙霍金斯飾）在一間機(jī)密的政府實(shí)驗(yàn)室當(dāng)清潔工。她和同事澤爾達(dá)（奧克塔維亞˙斯潘瑟飾）發(fā)現(xiàn)一個(gè)神秘的魚人被送進(jìn)了實(shí)驗(yàn)室，她情不自禁向孤獨(dú)的魚人靠近，感情在密會(huì)中逐漸滋長(zhǎng)。然而，死亡威脅步步逼近，她必須想辦法讓他的生命在水中延續(xù)…… 本書記錄了德爾˙托羅這部獨(dú)特而杰出的作品從無(wú)到有