本書是為記錄研究四川省電視藝術(shù)家協(xié)會紀錄片專業(yè)委員會成立十周年而完成的階段性成果。本書采用客觀紀實的手法，按照時間的順序全方位地記載了該專委會成立的原因、過程，成立后開展的工作以及取得的一系列成果。本書具有一定的資料性與文獻性價值，書中每一個章節(jié)、陳述的每一個項目都附有完整的圖文資料，以便讀者和研究者準確地了解和參考。

電影是情感表現(xiàn)的藝術(shù)，是一種有意味的情感形式，通過觸動觀眾的情感來實現(xiàn)其藝術(shù)功能。作為好萊塢優(yōu)秀電影的代表，奧斯卡最佳影片對好萊塢電影的創(chuàng)作有較強的導向性，其情感敘事觀念和策略頗有可研究之處。本書聚焦于以奧斯卡最佳影片為代表的好萊塢電影在敘事題材、主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)等敘事元素與觀眾深層文化與心理結(jié)構(gòu)的對應關(guān)系，以及

本書是北京電影學院學者文庫系列的一種，本系列圖書匯集了北京電影學院具有影響力的一批知名學者的優(yōu)秀科研成果和從業(yè)經(jīng)驗總結(jié)。本書是作者穆德遠老師對北京電影學院教學、研究等經(jīng)驗的梳理，也從一個側(cè)面為中國特色的電影學科體系、學術(shù)體系、話語體系的建構(gòu)做出獨特、全面而重要的貢獻。本書概述電影攝影師的工作任務、工作過程以及攝影師與攝

本書是基于即興電影概念發(fā)起人孫立軍導演的六部代表作《18歲，18天》《一起走吧》《瘋狂馬拉松》《150小時》《走，一起去看》《離天最近的地方》而進行的即興電影理論創(chuàng)新與實踐方法的全面闡述。本書分為三大篇章，理論篇訪談篇影評篇分別從研究者、創(chuàng)作者、受眾群體的立場出發(fā)，整合理論研究、創(chuàng)作訪談與影評分析的多元視角，既能夠為戲

在我的電影里，一切都有可能發(fā)生……我把一切都放了進去……實際上我并沒有什么要說的，但我就是想說出來。 費德里科·費里尼，電影史上影響力大的導演之一，被廣泛認為是一位令人捉摸不透的故事講述者和充滿想象力的造夢大師在他的電影里，一切都有可能發(fā)生。而在彼得

作為20世紀歐洲享有盛名的電影導演與知識分子，帕索里尼的個人生活和藝術(shù)創(chuàng)作以一種充滿張力的方式交織在一起。如同他的死亡，帕索里尼的電影始終籠罩在一種暴力、緊張和神秘的氛圍中，將觀眾引入一座充滿奇觀的意義迷宮。在本書中，作者不僅深入探討了帕索里尼的所有電影作品，也對他的生活經(jīng)歷、創(chuàng)作生涯以及美學理念做了詳細記述。以帕索里

該書為教yu部人文社會科學研究青年項目《中國當代電影中的農(nóng)民老父親形象研究》成果，以符號學為主要方法，結(jié)合美學和社會歷史的視角，研究中國當代電影中的色彩美學及紅色作為象征符號的運用；討論了電影的色彩美學和文化象征意義，將美學導向和社會學導向的電影研究相結(jié)合，確認了顏色符號、社會歷史和知識分子認同之間的關(guān)系，豐富了對

德勒茲兩卷本《電影》是電影哲學領(lǐng)域影響深遠的開創(chuàng)性文本，打開了人們對電影之思進行把握、反思的全新視域。德勒茲揭示出，電影生命的續(xù)存與否，不在于媒材層面新影像對舊電影的更新?lián)Q代，而關(guān)乎它能否借運動生成之力不斷激發(fā)哲學觀念的創(chuàng)造。沿著德勒茲所予之啟發(fā)，姜宇輝讓后人類的哲學思辨與后人類的影像實踐密切關(guān)聯(lián)在一起，彼此創(chuàng)生，激發(fā)

本書詳細、系統(tǒng)地探討了視聽語言的形成歷史、構(gòu)成元素、選擇與構(gòu)成原則、連貫敘事的基本構(gòu)成（包括鏡頭的剪裁、鏡頭之間組合的匹配、蒙太奇句子的構(gòu)成、段落之間的轉(zhuǎn)換）以及敘事的結(jié)構(gòu)、情緒與節(jié)奏把控等。本書采用項目任務的方式，是一部論述視聽基礎(chǔ)知識和構(gòu)成元素、分析視聽藝術(shù)技巧的比較全面的高職高專教材，是大眾傳播專業(yè)學生、影視愛好

本書由中國傳媒大學曾慶瑞教授主編，十余位作者對周振天先生的二十部作品中的戲劇人物進行剖析研究，形成一部人物論專著。在我國當代電視劇藝術(shù)的發(fā)展進程中，周振天的名字是一個響亮的存在；在涉足影視創(chuàng)作的近四十年時間里，周振天寫作了幾十部劇作，眾多膾炙人口、廣受歡迎和好評的優(yōu)秀作品，為當代中國電視藝術(shù)的發(fā)展做出了突出的貢獻。這本