《久石讓經(jīng)典作品簡(jiǎn)易鋼琴四手聯(lián)彈：最熟悉的日本動(dòng)畫音樂最可愛的親子聯(lián)彈曲》主要內(nèi)容包括：去向遠(yuǎn)萬、（選自《風(fēng)之谷》）帶上你、（選自《天空之城》）龍貓眼、（選自《龍貓》）散步、（選自《龍貓》）在晴朗的日子、（選自《魔女的快遞》）開始工作、（選自《魔女的快遞》）等。

90首膾炙人口經(jīng)典歌曲，90件中國(guó)共產(chǎn)黨大事，90位先烈和英模事跡遺文圖片，90個(gè)愛國(guó)主義教育基地介紹，濃縮成90年“紅色歌曲編年史”。

《小提琴演奏中國(guó)民歌：中國(guó)旋律》主要內(nèi)容包括：信天游、斑鳩調(diào)、雨不灑花花不紅、四季調(diào)、月牙五更、一塘清水一塘蓮、五哥放羊、流云、迎春謠、黎明之歌、母親的恩情、梨樹開花等。

古箏可以說是中國(guó)民族藝術(shù)的一朵奇葩，長(zhǎng)期以來受到人們的喜愛。在國(guó)家普及民族藝術(shù)的政策和有志之士的不懈努力下，學(xué)習(xí)古箏的人、特別是少年兒童越來越多。如何保持孩子的學(xué)箏熱情，不斷提高孩子的學(xué)習(xí)興趣，是我們古箏教師的重要課題。

本書內(nèi)容包括:兵、兵站、女兵、八路好、兵故事、地道戰(zhàn)、兵媽媽、兵之歌、請(qǐng)茶歌、紅梅贊、軍之戀、珊瑚頌。

自改革開放新時(shí)期以來，二胡藝術(shù)無論是在作品創(chuàng)作上的創(chuàng)新和繼承、篇幅結(jié)構(gòu)和題材內(nèi)容上的宏大敘事與豐富多樣、演奏風(fēng)格上的風(fēng)格多樣和韻味濃郁，還是在演奏技巧上的高難度駕馭能力等方面，都不斷獲得新的拓展與深化，進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。《中國(guó)二胡60年經(jīng)典曲集4（1990-1999）》選錄的曲目，在一定程度上反映了新中國(guó)六十年輝

自改革開放新時(shí)期以來，二胡藝術(shù)無論是在作品創(chuàng)作上的創(chuàng)新和繼承、篇幅結(jié)構(gòu)和題材內(nèi)容上的宏大敘事與豐富多樣、演奏風(fēng)格上的風(fēng)格多樣和韻味濃郁，還是在演奏技巧上的高難度駕馭能力等方面，都不斷獲得新的拓展與深化，進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段�！吨袊�(guó)二胡60年經(jīng)典曲集1（1950-1969）》選錄的曲目，在一定程度上反映了新中國(guó)六十年輝

自改革開放新時(shí)期以來，二胡藝術(shù)無論是在作品創(chuàng)作上的創(chuàng)新和繼承、篇幅結(jié)構(gòu)和題材內(nèi)容上的宏大敘事與豐富多樣、演奏風(fēng)格上的風(fēng)格多樣和韻味濃郁，還是在演奏技巧上的高難度駕馭能力等方面，都不斷獲得新的拓展與深化，進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段�！吨袊�(guó)二胡60年經(jīng)典曲集3（1980-1989）》選錄的曲目，在一定程度上反映了新中國(guó)六十年輝

自改革開放新時(shí)期以來，二胡藝術(shù)無論是在作品創(chuàng)作上的創(chuàng)新和繼承、篇幅結(jié)構(gòu)和題材內(nèi)容上的宏大敘事與豐富多樣、演奏風(fēng)格上的風(fēng)格多樣和韻味濃郁，還是在演奏技巧上的高難度駕馭能力等方面，都不斷獲得新的拓展與深化，進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段�！吨袊�(guó)二胡60年經(jīng)典曲集2（1970-1979）》選錄的曲目，在一定程度上反映了新中國(guó)六十年輝

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，一批又一批的愛國(guó)青年、軍人、百姓櫛風(fēng)沐雨、風(fēng)餐露宿，投奔抗日救國(guó)之路，他們冒著槍林彈雨與侵略者展開了殊死搏斗。在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)面前他們不畏犧牲，用自己的鮮血和信仰捍衛(wèi)了中華民族的尊嚴(yán)。在這種背景下很多文藝工作者創(chuàng)作了大量的抗日愛國(guó)歌曲。杜晨星等通過主編《趕走侵略者》一書，用他們創(chuàng)作的歌曲緬懷他們的豐功偉