即興，是不需要?jiǎng)”�、不需要排練、不需要道具的一種極簡(jiǎn)演出。更重要的是，學(xué)習(xí)即興無(wú)需科班出身，作為斜杠青年、996上班族、Z世代網(wǎng)民，皆能輕松掌握。從面向觀眾在劇場(chǎng)空間正式表演，到與同事溝通、朋友聚會(huì)時(shí)幽默調(diào)侃、散發(fā)魅力，或迅速化解網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)上的惡意攻擊，即興訓(xùn)練提供的隨機(jī)應(yīng)變小技巧都可以讓你受益匪淺。發(fā)現(xiàn)了嗎？為什么

本書是韓國(guó)著名魔術(shù)大師崔現(xiàn)宇為喜歡體驗(yàn)思維樂(lè)趣的少年兒童和成人創(chuàng)作的一本魔術(shù)游戲書。書中收錄了34個(gè)一看就懂、一學(xué)就會(huì)的讓你驚掉下巴的魔術(shù)游戲。有看圖片就能玩的色彩魔術(shù)，有移動(dòng)膠片就能出現(xiàn)動(dòng)態(tài)畫面的3D魔術(shù)，還有專屬于讀者的個(gè)性化紙牌魔術(shù)。書中包含所有的游戲材料，只需動(dòng)動(dòng)手，剪一剪、折一折、涂一涂，精彩而神奇的魔術(shù)效果

全書共分為五個(gè)章節(jié)。第一章為導(dǎo)論部分，包括對(duì)既有相關(guān)研究進(jìn)行梳理并提出本研究的問(wèn)題意識(shí)、研究思路和內(nèi)容結(jié)構(gòu)安排，并對(duì)研究方法和運(yùn)用的相關(guān)資料作簡(jiǎn)要說(shuō)明。第二章圍繞建國(guó)初期的社會(huì)主義文化體制改造，主要討論國(guó)家對(duì)劇團(tuán)進(jìn)行社會(huì)主義體制改造的背景及內(nèi)在意圖；國(guó)家是如何對(duì)私營(yíng)劇團(tuán)和民間藝人實(shí)現(xiàn)改造以及改造過(guò)程中的國(guó)家意志與地方改

小翔性格內(nèi)向、不自信，父母經(jīng)常因?yàn)樽约撼臣�，在學(xué)校也沒什么朋友。但是他通過(guò)和魔術(shù)師阿雷斯學(xué)習(xí)魔術(shù)，慢慢地提高了自信、拉近了與同學(xué)之間的關(guān)系，父母也為之自豪起來(lái)。本書共分為7章，在每章漫畫故事后面均介紹各種類型小魔術(shù)，共50個(gè)。每個(gè)魔術(shù)介紹分為魔術(shù)名稱、表演場(chǎng)景、魔術(shù)道具、操作方法、魔術(shù)要點(diǎn)及小專欄等，手把手教你魔術(shù)。

本書是著名昆曲表演藝術(shù)家梁谷音女士從藝多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)與藝術(shù)傳承記錄。以梁谷音代表劇目《義俠記.戲叔別兄.挑簾.裁衣》《水滸記.借茶.活捉》《西廂記.寄柬.跳墻著棋.佳期.拷紅》《孽海記.思凡.下山》《琵琶記.描容別墳》《蝴蝶夢(mèng).說(shuō)親回話》《漁家樂(lè).藏舟》《焚香記.陽(yáng)告》為例，敘述她對(duì)于學(xué)戲、演戲、教戲的體會(huì)與思考，

本書是著名昆曲表演藝術(shù)家計(jì)鎮(zhèn)華先生從藝多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)與藝術(shù)傳承記錄。以計(jì)鎮(zhèn)華先生代表劇目《浣紗記.寄子》《琵琶記.吃糠遺囑》《琵琶記.掃松》《長(zhǎng)生殿.酒樓》《長(zhǎng)生殿.彈詞》《千忠戮.搜山打車》《荊釵記.開眼上路》《繡襦記.打子》《爛柯山》《十五貫》為例，敘述他對(duì)于學(xué)戲、演戲、教戲的體會(huì)與思考，展現(xiàn)昆曲傳承的源流脈絡(luò)

《戲曲文化叢譚》一書分為兩部分：第一部分是中國(guó)戲曲的通史寫作，第二部分則是作者歷年發(fā)表于報(bào)紙期刊的關(guān)于戲曲藝術(shù)之研究。該書以不同的學(xué)術(shù)寫作體裁，有條理又變化豐富地呈現(xiàn)了中國(guó)戲曲藝術(shù)之發(fā)展歷程及其美學(xué)意涵；此外，從史料之角度，作者廣泛運(yùn)用文人別集、小說(shuō)筆記，乃至版畫、攝影等圖像材料，豐富、恰當(dāng)?shù)刂�撐其論點(diǎn)，反映了作者多年

《當(dāng)代戲曲發(fā)展學(xué)》對(duì)當(dāng)代戲曲的發(fā)展機(jī)遇與面臨的危機(jī)，當(dāng)代戲曲發(fā)展的雅俗文野沖突、藝術(shù)的借鑒與創(chuàng)新變易、多元形態(tài)與審美特征的統(tǒng)一；對(duì)當(dāng)代戲曲文學(xué)體制的發(fā)展趨勢(shì)、傳統(tǒng)劇目的神變與形變、新編古代戲的審美內(nèi)涵、戲曲現(xiàn)代戲與時(shí)代的同步發(fā)展以及對(duì)戲曲演出市場(chǎng)機(jī)制的探討，都有比較深入的分析。作者通過(guò)對(duì)當(dāng)代戲曲動(dòng)態(tài)發(fā)展的考察，指出了某

本書稿是一本戲曲類個(gè)人學(xué)術(shù)著作精選集。是作者把以前舊作中的學(xué)術(shù)文章精選了兩類，集合成本書。本書收集的文章有兩類。第一類戲曲理論文章，名之為“劇論縱橫”；第二類戲曲劇目評(píng)論文章，名之為“劇目點(diǎn)評(píng)”。這些文章的結(jié)集，是作者六十多年戲曲研究成果的部分展示。

本書研究京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳的演出劇目。梅蘭芳作為京劇旦角表演藝術(shù)的典范，其演出劇目的生成與遞嬗代表了藝術(shù)家及其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)思考和價(jià)值追求。梅蘭芳共演出過(guò)百部戲，其中三十多部是他和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)原創(chuàng)或改編而成。在梅蘭芳的各類研究中，劇目外部與內(nèi)部的整體關(guān)照還是尚待開墾的研究領(lǐng)域，需要系統(tǒng)梳理和深入挖掘。梅蘭芳演出劇目的一大