明代，宮廷戲曲沿代舊制，演劇主要由教坊司女優(yōu)或太監(jiān)承應(yīng)。宮廷戲劇大都是鴻篇巨制，人物眾多，情節(jié)熱鬧，時有精彩片斷。但從總體看來，思想平庸，御用色彩濃厚，還有不少糟粕，令人生厭。由于有皇家作為政治靠山和經(jīng)濟(jì)后盾，宮廷演出穿戴華麗，布景精巧，場面恢宏，遠(yuǎn)非民間戲班可比。無論在劇目、曲牌、臉譜、服飾、道具、演技、唱腔、音樂等

本書全面探討了東西方戲劇的三個方面：戲劇和表演方面重要的藝術(shù)家和公司、重要的藝術(shù)事件以及戲劇與表演方面的重要概念、理論和實(shí)踐等。該書為定義戲劇和表演研究的互補(bǔ)領(lǐng)域的重要人物和公司、事件、概念和實(shí)踐提供了一個容易理解、信息豐富和引人入勝的介紹�；卮鹆藙≡菏鞘裁�?性能是什么?它們之間聯(lián)系是什么?它們之間有什么不同?它們是如

本書稿是中央戲劇學(xué)院2014級戲劇創(chuàng)作班部分師生的優(yōu)秀論文合集，收錄的主要是該班在音樂劇教與學(xué)方面的相關(guān)內(nèi)容。其中教師論文五篇，學(xué)生論文二十八篇，是中央戲劇學(xué)院首批音樂劇方向的戲劇創(chuàng)作畢業(yè)生優(yōu)秀論文集結(jié)，對于音樂劇創(chuàng)作和教育相關(guān)從業(yè)人員有一定的參考價值。

《濱州戲劇藝術(shù)研究系列叢書·王新生劇作選》是一本經(jīng)典作品集，包含了國家一級編劇王新生創(chuàng)作的15個大戲劇本，劇種涵蓋京劇、呂劇、柳琴戲、五音戲、柳子戲、越劇、漢劇、雷劇等。不同劇種、不同題材的劇目中，王新生筆下的主人公形象斑斕，心緒通透，每個情節(jié)變化的節(jié)點(diǎn)、命運(yùn)轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵都被他鋪墊得波瀾起伏、安排得明明白白，讓讀者及觀眾

新時期民營話劇，是改革開放過程中取得的一大成果。從上世紀(jì)80年代初至2017年已走過30多年的發(fā)展歷程。在各級政府各項方針政策的引導(dǎo)與扶持下，民營話劇人靠著自己的闖勁兒與拼搏，在話劇市場中闖出了一條自己的道路，其話劇創(chuàng)作與演出深受廣大觀眾、尤其是青年觀眾的喜愛，在走市場的實(shí)踐中，不僅在經(jīng)濟(jì)效益方面取得了令人矚目的成績，

走進(jìn)廣東漢�。�客家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與保護(hù)工程系列）

本書為2019年10月24、25日，梅蘭芳紀(jì)念館在北京主辦的“梅蘭芳與戲曲文獻(xiàn)學(xué)術(shù)研討會”論文合集，共收錄論文近30篇，約40萬字，圖片約50幅。內(nèi)容聚焦于梅蘭芳戲曲文獻(xiàn)的發(fā)掘、考證，梅蘭芳表演藝術(shù)與形象塑造，梅蘭芳海外演出的輿論批評以及相關(guān)戲曲劇目的源流考辨等，其中，有的文章是以梅蘭芳綴玉軒所藏珍稀抄本為對象進(jìn)行的考

本書稿是中華曲藝學(xué)會主編的曲藝專業(yè)文集即東北亞說唱藝術(shù)散論。東北亞地區(qū)地緣相近，文緣相通，無論是文學(xué)、繪畫、書法、戲劇、說唱藝術(shù)等都有著千絲萬縷的聯(lián)系。尤其是東北亞各國起源于民間，扎根于民間的說唱藝術(shù)的淵源非常長，從古至今都有過密切的交流與相互借鑒。2012年，由中國文學(xué)藝術(shù)基金會、中華曲藝學(xué)會、中國曲藝家協(xié)會共同實(shí)施

本書研究內(nèi)容主要從戲曲、聲腔、劇種的介紹、河南戲曲劇種分布與聲腔源流、戲曲劇種唱腔音樂、戲曲劇種的傳播、河南劇種的萌芽期與孕育期、宋元時期形成的河南劇種、明代時期形成的河南劇種、清代時期形成的河南劇種、民國時期形成的河南劇種等方面對河南劇種的發(fā)展歷史進(jìn)行了材料的收集、梳理、分析整理。本書的戲曲劇種研究主要集中在生態(tài)現(xiàn)狀

當(dāng)代英國后現(xiàn)代戲劇非自然敘事研究