辛迪舍曼（CINDYSHERMAN，1954—）是同代女性藝術(shù)家中最著名的一位。她把自己作為模特，使用化妝、假體和道具去演繹許多不同的角色——改變她在戲劇性的語境中所設立的自我去暗示電影、電視和媒體的視覺傳統(tǒng)。 這本書介紹了舍曼藝術(shù)生涯的主要成就，包括從20世紀70年代開創(chuàng)的黑白系列作品《無題電影劇照》到2012年的《

蘇菲·卡爾獲得一筆獎學金，到日本進修三個月，與戀人M約定在新德里會面，最終卻等來分手的消息。為了盡快從失戀的打擊中恢復，她不斷向朋友和陌生人訴說她的愛情悲劇，也聆聽對方講述他們的痛苦。蘇菲不停地用照片和文字，記錄她從巴黎乘火車穿越西伯利亞到中國，輾轉(zhuǎn)到達日本的旅途經(jīng)歷。然后寫下那些聽到的令人心碎的故事，以求治愈自己的痛

這是貓叔出版的第五本寫真，本書除了展示貓叔和伙伴們的可愛萌態(tài)外，也加入了新人咪咪醬。并且，貓叔主人以文字的形式，深度剖析了貓叔和伙伴們的魅力點，還有那些日常生活中，我們見不到的貓叔和小伙伴們的故事。作為一只farmercat（農(nóng)民貓），貓叔有何秘密法門讓作物“豐產(chǎn)豐收”？貓叔和新來的咪咪醬關(guān)系好嗎？除了賣萌，貓叔還有哪

“有一次……”童話總是這么開頭的。文德斯的這部圖片日記簡潔、優(yōu)美，讀起來猶如隨意的抒情詩歌。三百多幅充滿生命力和靈感的照片，五十多段以“一次”為題、富有韻感的文字，是文德斯在旅行、工作和日常生活中記錄下的各種經(jīng)歷與隨感，他足跡遍及世界各地，諸如500年歷史的阿爾卑斯山農(nóng)莊小屋、澳大利亞的荒原、廢棄的汽車影院……還有許多

貓生寂寞，真是了無生趣��！有那么多朋友，何不一起出出寫真呢？我那么傳奇的貓生怎能無人知曉呢？主人，你就為我代筆吧，一定要把我寫得傳奇又精彩哦！于是，《你貓叔了沒？——貓叔和他的伙伴們》就這樣誕生了！這一次，低調(diào)的主人除了用圖片記錄貓叔和伙伴們可愛瞬間，還首次用文字記錄他們的生活點滴。貓叔一生下來頭就很大嗎？貓叔是如何練

本書精選75位頂尖攝影師的自拍作品，通過探討自我與社會、個人與藝術(shù)的關(guān)系，對自拍這一攝影形式進行深入的解讀。從19世紀40年代到20世紀晚期，自拍藝術(shù)已歷經(jīng)兩百多年的發(fā)展。作者蘇珊?布賴特（SusanBright）從它的起源娓娓道來，為我們展現(xiàn)了其誕生、發(fā)展、逐步成熟的完整發(fā)展脈絡，也為我們思考當代攝影中自拍照的復萌之

全景攝影，是指利用特殊的拍攝技術(shù)或器材，將大于人眼視覺角度的場景完整展現(xiàn)出來。如此寬廣的視角表現(xiàn)力也使得這些作品更加震撼。自2009年起，法國Kolor公司創(chuàng)辦并發(fā)起了“全球全景攝影大賽”，并將最終獲獎的作品編輯成冊。認真閱讀本書時你會發(fā)現(xiàn)，壯美與珍奇并非本冊力推之核心，特殊的視角以及富有想象力的觀察才是重點。這些看似

當與收藏家靳宏偉先生和策展人蔡萌交流這一展覽的理念和重點時，忽然冒出了“原作100”這樣的題目，所謂“IDO”，原暗指這個展覽將有100件20世紀西方攝影大師的作品（現(xiàn)在已增加至100多件），而更主要的還是在強調(diào)“100％”的“原作”的“重要性”。那么，我們應該來探討一下何謂攝影的“原作”和“原作”何以重要，何以對當下

這是一本很特別的書。德國攝影師瓦爾特·舍爾斯和作家貝阿塔·拉考塔，若干年里深入一家臨終關(guān)懷醫(yī)院，用鏡頭和文字記錄下了二十幾位受訪者的生命最后時光，向讀者展示了臨終者的眾生相。

《本色中國》中所有的照片都是我使用尼康D系列相機或尼康鏡頭拍攝的。2005年我的第一次中國之行帶了3臺D200相機及一個17--35毫米F2.8鏡頭、一個28--70毫米F2.8鏡頭和2個80--200毫米F2.8鏡頭。后來又增加了D700相機，該相機在光線暗的情況下非常好用。在我最后的兩次中國之行中，我又加帶了D90