本文以伶人為切入點，以同治光緒年間京劇伶人內廷演戲活動為主要研究對象，在全面考證相關史實的同時，亦對由京劇伶人“內廷演戲”這一特殊從藝經歷而引發(fā)的藝人個人技藝和聲望的提高、畸形的社會認同、內廷與民間戲曲發(fā)展的橋梁作用、民間觀戲與堂會之風的興起等文化問題予以了關注。本選題融合、使用了歷史學、人類學、民俗學、傳統(tǒng)音樂研究等

本書為戲劇學學術研究圖書，著重探討當前國內戲劇研究動態(tài)、前沿理論問題、古今中外重要戲劇現(xiàn)象和問題，收入的論文從文獻史料和作品文本入手，結合不同時代背景，在細致梳理、深入分析的基礎上，解讀作家作品，研究作品的形成過程，剖析舞臺演出的不同風格，探討傳統(tǒng)戲劇與現(xiàn)代話劇的分離、傳統(tǒng)樂器面臨的當代轉型，探究戲劇理論、戲劇觀念、戲

《胡芝風戲曲導演手記》是中國著名戲曲導演、京劇表演藝術家胡芝風近30年來從事戲曲導演工作的心得總結。全書共分三章：第一章“藝海問道”，從戲曲綜合藝術的各個部分進行具體論述，包括戲曲導演與劇本、作曲、鼓師、琴師、舞美設計、演員等的相互配合、相互促進的關系，以及舞臺調度構思等。第二章“梨園流芳”，從具體導演的實踐出發(fā)成文，

演員在扮演角色時，通過行動的過程中各個瞬間的情緒體驗，實現(xiàn)對人物情感的創(chuàng)造。本文以斯坦尼斯拉夫斯基為代表的中、外藝術實踐的探索為軌跡，結合我國戲曲表演的創(chuàng)造原則和經驗，并依據心理學的原理，對演員創(chuàng)造角色情感的基本規(guī)律進行闡述。

本書借鑒當前比較流行的數字化技術實現(xiàn)對文化遺產的保護和開發(fā)，嘗試通過綜合運用計算機圖形、圖像等技術手段，探索湘昆視覺藝術的保護、研究、網絡宣傳、藝術設計、產品開發(fā)，試圖在探索湘昆視覺藝術解構與創(chuàng)新應用方面走出一條新路。

我國是享譽海內外的雜技大國，山東又是我國有名的雜技之鄉(xiāng)，也是我國雜技藝術的重要發(fā)祥地之一，但很久以來卻沒有一本專門研究山東雜技藝術歷史的專著。作者廣泛搜集資料，訪問了許多雜技藝人，在本人專著《山東雜技史略》一書的基礎上補充修訂而成，增加了許多新的內容。據悉，該書是目前山東省部比較系統(tǒng)完整研究本省雜技藝術發(fā)展史的著作。全

此書為關于雜技藝術的理論性讀本�！吨袊�雜技藝術發(fā)展報告》是通過全面系統(tǒng)的盤點年度雜技藝術發(fā)展成果和取得的成績，客觀地分析存在問題和發(fā)展趨勢，具有鮮明的時代特色、導向性和學術性，對于雜技從業(yè)者乃至雜技事業(yè)健康持續(xù)發(fā)展，都具有重要的參考價值和指導意義。書中詳細記載了中國雜技從2012年—2018年的發(fā)展概況，涉及內容包括雜

《當代雜技漫評》是多篇文章的合集。匯集了作者多年來發(fā)表在各類媒體上的評論文章與理論文章。其中有對事業(yè)發(fā)展的論說，有對創(chuàng)作現(xiàn)象的分析、有對作品的評論，也有對雜技理論的闡發(fā)等。是《中國雜技文叢》十部書稿之一。在編排上大致分為評論類的文章、研討會的發(fā)言和授課講稿，以及人物采訪短文。作者在工作中堅持觀察和思考，并且記錄下來自己

本書把雜技置于人類勞動及社會文化的宏觀視野下，較為系統(tǒng)地論述了雜技的起源和基本特征，把雜技提升到美學理論高度，對雜技美的創(chuàng)造規(guī)律進行多層次的研究。作者所建立的雜技美學體系，開拓了我國雜技美學乃至世界雜技美學的先河，對于雜技的創(chuàng)新與發(fā)展以及學術綜合研究有一定的指導性意義。本書適合高等院校藝術類專業(yè)作為教材使用，也可供從事

《中國雜技創(chuàng)新發(fā)展思考與展望》是十三位作者文章的合集。文章內容涉及雜技發(fā)展、雜技理論、雜技創(chuàng)作、雜技教育、雜技產業(yè)等方面。因為作者都身居領導崗位，并且都有實踐創(chuàng)作和管理經驗，他們對雜技事業(yè)各方面發(fā)展都有自己獨到思考，文章真知灼見，對引導我國雜技在新時代中國特色社會主義歷史進程中的發(fā)展有引領作用。本書也是《中國雜技文叢》