歷史上每次對(duì)馬基雅維利的再度關(guān)注，都是在風(fēng)雨即將到來(lái)之時(shí)，因?yàn)樗巧朴谠诒╋L(fēng)雨中進(jìn)行哲學(xué)思考的人。讓我們跟隨《法蘭西世界史》作者帕特里克·布瓊的腳步，去認(rèn)識(shí)真實(shí)的馬基雅維利其人其文，于曲徑通幽處豁然開(kāi)朗。
本書系《英雄模范共產(chǎn)黨員故事匯》之一。書稿講述了20世紀(jì)30年代末，白求恩作為北美著名胸外科專家，放棄了十分優(yōu)越的工作和生活條件，來(lái)華支援中國(guó)人民抗擊日本法西斯的斗爭(zhēng)，在不足兩年時(shí)間里，為中國(guó)的戰(zhàn)地救護(hù)做出了卓越貢獻(xiàn)的故事。白求恩的國(guó)際主義精神和共產(chǎn)主義精神，毫不利己專門利人、對(duì)工作負(fù)責(zé)和對(duì)技術(shù)精益求精的精神，值得我們
為了實(shí)現(xiàn)目的可以不擇手段這是意大利思想家馬基雅維利留給世人的印象，他甚至被稱為惡的教誨師。但歷史上的馬基雅維利，真實(shí)面目到底如何？《尼科洛的微笑》這本經(jīng)典傳記挑戰(zhàn)了成見(jiàn)，用翔實(shí)的材料為我們還原出更復(fù)雜，也更真實(shí)的馬基雅維利。我們可以看到，愛(ài)祖國(guó)勝過(guò)愛(ài)靈魂的他，卻在命運(yùn)的撥弄下，不斷地上演一出出人生悲喜劇…
1950年，野上照代以新手場(chǎng)記身份參與黑澤明《羅生門》的拍攝工作，自此開(kāi)啟兩人近半個(gè)世紀(jì)之久的共事。她親歷了其后幾乎所有黑澤明電影作品的拍攝，近距離領(lǐng)略了黑澤明在電影創(chuàng)作方面精益求精的追求與痛苦掙扎，也目睹了黑澤明與日本電影黃金時(shí)代的電影人音樂(lè)人等，那些或趣味橫生或劍拔弩張的合作交往。野上照代歷時(shí)9年，以真摯細(xì)膩的筆觸
《姆巴佩傳》從姆巴佩幼年的成長(zhǎng)經(jīng)歷娓娓道來(lái)，向世人展示了一個(gè)成名前略帶羞澀，彬彬有禮，癡迷足球的少年姆巴佩形象。對(duì)姆巴佩的球迷來(lái)說(shuō)，這本傳記是走入偶像童年的引路指南；對(duì)于體育記者來(lái)說(shuō)，這本傳記是解讀巨星的葵花寶典；對(duì)于普通讀者來(lái)說(shuō)，這本書帶你領(lǐng)略足球驕子一夜成名背后的奮斗歷程。
約翰內(nèi)斯·維米爾是荷蘭黃金時(shí)代畫家中重要的一位。他創(chuàng)作的《戴珍珠耳環(huán)的少女》《織花邊的少女》《倒牛奶的女仆》等，都是藝術(shù)史上非常有名且為人所鐘愛(ài)的作品，值得人們細(xì)細(xì)品味。雖然維米爾筆下的女性形象和日常景物都有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，但依然充滿詩(shī)意和夢(mèng)幻般的色彩，令觀者為之著迷。本書包含了維米爾被學(xué)界認(rèn)可的全
揚(yáng)·凡·艾克，佛蘭德斯畫家，以對(duì)自然的體察入微而聞名。他在自然的或精心選擇的光照條件下研究動(dòng)植物，并在他的繪畫中以驚人的、令人信服的現(xiàn)實(shí)主義方式呈現(xiàn)出來(lái)。他的每一幅作品從前景到背景，都是由極清晰的微小細(xì)節(jié)組成，描繪得極其精微。這正是這本書想要告訴我們的，凡·艾克真正的過(guò)人之處在
葉芝：真人與假面
《大西庇阿：勝過(guò)拿破侖》是關(guān)于古羅馬著名軍事天才西庇阿的傳記。西庇阿是第二次布匿戰(zhàn)爭(zhēng)中羅馬方面的主要將領(lǐng)之一，以在扎馬戰(zhàn)役中打敗迦太基統(tǒng)漢尼拔而著稱于世。本書刻畫了西庇阿的神機(jī)妙算和用兵如神進(jìn)而講述了西庇阿自出生至逝世的傳奇經(jīng)歷；以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懽鲬B(tài)度，參照作為西庇阿忠誠(chéng)部下的朋友波利比烏斯留下的作品，從難以尋覓的少量關(guān)于西
回顧我平生走過(guò)的道路，是中國(guó)的古典詩(shī)詞伴隨了我的一生。詩(shī)詞的研讀并不是我追求的目標(biāo)，而是支持我走過(guò)憂患的一種力量。 我親自體會(huì)到了古典詩(shī)歌里邊美好、高潔的世界，而現(xiàn)在的年輕人，他們進(jìn)不去，找不到一扇門。我希望能把這一扇門打開(kāi)，讓大家能走進(jìn)去，把不懂詩(shī)的人接引到里面來(lái)。這就是我一輩子不辭勞苦所要做的事情。 我以前曾經(jīng)假托
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