董亮是山東藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院院長(zhǎng)。近年一批很好的現(xiàn)實(shí)題材劇作涌現(xiàn)出來，大家為什么關(guān)注和著眼于現(xiàn)實(shí)題材作品創(chuàng)作值得思考和研究�，F(xiàn)實(shí)題材作品發(fā)源于生活，著眼于人民，是表現(xiàn)和記錄時(shí)代發(fā)展和變化的真實(shí)寫照。此類作品除了具備藝術(shù)性還有一定史實(shí)性，值得進(jìn)一步挖掘和思考。該書就是在這個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行了一些研究。本書在內(nèi)容上盡可能的做到新穎豐

本書是中國(guó)音樂劇研究類專著。本書以中國(guó)音樂劇的創(chuàng)作與表演藝術(shù)作為研究對(duì)象，從音樂劇的概述出發(fā)，闡述了音樂劇的中國(guó)本土化，分析了中國(guó)音樂劇的劇本創(chuàng)作，進(jìn)一步分析了中國(guó)音樂劇的音樂創(chuàng)作以及中國(guó)音樂劇的舞蹈創(chuàng)作，闡述了音樂劇的表演藝術(shù)，之后進(jìn)行了有關(guān)中國(guó)音樂劇的表演及導(dǎo)演藝術(shù)探討，闡述了中國(guó)早期音樂劇的歷史鳥瞰，最后分析了中

本書共分為四章，程派劇目、程派唱腔、程派表演和程派劇目英譯。首先多角度梳理了程派劇目分類，重新解讀了程派劇目文本主題和人物形象；其次對(duì)程派唱腔源行了脈絡(luò)分析，對(duì)程派藝術(shù)和創(chuàng)行了概況論述；再次從系統(tǒng)、統(tǒng)一角度論述了程派表演風(fēng)格，即載歌載舞、文戲武唱、文武兼?zhèn)�；很后論述了程派劇目英譯，通過經(jīng)典劇目、冷門劇目和骨子老戲三部分

這部史料匯編從1920—1941年新加坡三大華文報(bào)——《叻報(bào)》《南洋商報(bào)》《星洲日?qǐng)?bào)》中，摘錄從今起近五百則與華族戲曲和劇團(tuán)（戲班）演出有關(guān)的原始文獻(xiàn)，以期較為全面地呈現(xiàn)與還原80-100年前新馬地區(qū)繁盛一時(shí)的梨園活動(dòng)。借此讀者可直觀了解到，觀賞戲曲演出不僅是當(dāng)時(shí)南洋華人重要的娛樂方式，更是凝聚宗鄉(xiāng)情感、關(guān)懷祖國(guó)發(fā)展的

《我們的戲曲》這是一套關(guān)于戲曲的原創(chuàng)繪本，與弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、文化自信的主旋律相契合。同時(shí)，也是一套戲曲小百科，講述了戲曲的前世今生。共六冊(cè)，選取了京劇、昆曲、秦腔、越劇、豫劇、黃梅戲六大知名劇種，每個(gè)劇種為一冊(cè)。每?jī)?cè)都包含了和這個(gè)劇種相關(guān)的劇目、行當(dāng)、服飾、頭面、絕活、樂器、唱腔、臉譜等一系列戲曲知識(shí)。圖文并茂，妙趣橫生

《中國(guó)話劇藝術(shù)家訪談與研究》一至四輯，非短時(shí)之功，它涉及的被采訪者、被研究者眾多，這里既有首屈一指的大藝術(shù)家，也有基層院團(tuán)的話劇藝術(shù)工作者，既有京、滬文化中心區(qū)域話劇成就的體現(xiàn)者，也有邊疆地區(qū)話劇藝術(shù)的堅(jiān)守者。曾幾何時(shí)，為了采訪到心儀已久的話劇藝術(shù)家，我們多方聯(lián)絡(luò)，誠(chéng)摯邀約，多次登門，才有機(jī)會(huì)開展我們的工作。這項(xiàng)工作動(dòng)

王金璐系當(dāng)代京劇武生泰斗。本書內(nèi)容分為回憶和談藝兩個(gè)部分，文前集中收錄王金璐劇照及工作照，文后附錄在王金璐先生教學(xué)演出本基礎(chǔ)上加工整理的《林沖夜奔》《挑華車》等經(jīng)典劇本，以及王金璐先生年表。中華戲校（1930—1940年）是由戲曲界及文化界一批有識(shí)之士創(chuàng)辦的新式京劇教育學(xué)校，其特有的教學(xué)、管理理念及成就在京劇教育史上留

本書圖文并茂，內(nèi)容豐富，融文字、圖片、影音于一書，以學(xué)唱經(jīng)典、學(xué)念道白、名劇欣賞三個(gè)大單元來統(tǒng)領(lǐng)全書，以64篇經(jīng)典唱段、念白、劇作來豐富內(nèi)容，以京劇名人軼事、圖文說戲等小板塊來擴(kuò)展整體上做到了學(xué)唱有曲譜、念白有臺(tái)詞、名劇有解說、欣賞有視頻，較好地契合了不同年齡層次的讀者的閱讀需要，不僅可以作為傳播中華傳統(tǒng)文化之一的京劇

本書從探討數(shù)字化劇場(chǎng)藝術(shù)的觀念基礎(chǔ)和理論淵源出發(fā)，比較詳盡地呈現(xiàn)了數(shù)字化劇場(chǎng)藝術(shù)的形態(tài)流變歷程，并對(duì)其形態(tài)語言要素與審美特質(zhì)進(jìn)行剖析，力爭(zhēng)在追溯中外數(shù)字化劇場(chǎng)藝術(shù)演變歷程的基礎(chǔ)上，建構(gòu)數(shù)字化劇場(chǎng)藝術(shù)的理論空間，為當(dāng)代中國(guó)數(shù)字化劇場(chǎng)藝術(shù)的創(chuàng)作實(shí)踐與理論研究提供有益的借鑒。課題主要由數(shù)字化劇場(chǎng)藝術(shù)的歷時(shí)性藝術(shù)流變和共時(shí)性特

上海劇藝社是中國(guó)共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)的進(jìn)步職業(yè)劇團(tuán)，堪稱孤島時(shí)期及抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之后上海劇運(yùn)的一面旗幟，在中國(guó)話劇史上占有獨(dú)特地位。本書對(duì)上海劇藝社展開深入一系統(tǒng)的專門研究，從劇團(tuán)組織、劇目建設(shè)和舞臺(tái)藝術(shù)三個(gè)方面，探究其組織特點(diǎn)、藝術(shù)成就及歷史局限。在具體深入的個(gè)案研究基礎(chǔ)上，本書綜合運(yùn)用戲劇學(xué)、歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)的研究方法，以這一兼