中外美術(shù)史一書(shū)依據(jù)教育部“中外美術(shù)史”教學(xué)大綱編寫(xiě)，緊密結(jié)合中外考古發(fā)掘新發(fā)現(xiàn)，以歷史朝代更迭為線索，以出土實(shí)物和歷史文獻(xiàn)為主，輔以傳世美術(shù)作品，理清中外美術(shù)史發(fā)展脈絡(luò),深入淺出地介紹中外美術(shù)發(fā)展歷史，使讀者能夠?qū)Πl(fā)生在幾千年前的中外美術(shù)歷史事件和美術(shù)作品有一個(gè)全面客觀的認(rèn)識(shí)�！吨忻佬g(shù)史（第二版）》案例經(jīng)典、通俗易懂，

本書(shū)收錄了老中青80余位黔西南州美術(shù)家的近百件作品，內(nèi)容涵蓋雕塑、油畫(huà)、版畫(huà)、國(guó)畫(huà)四個(gè)門(mén)類(lèi)。他們都經(jīng)過(guò)藝術(shù)院校專業(yè)訓(xùn)練，造型成熟而風(fēng)格多樣，作品恬淡而自信，個(gè)性而張揚(yáng)，地域民族文化與漢文化交融，其中雕塑作品質(zhì)樸生動(dòng)、原始野性。油畫(huà)作品表現(xiàn)地域民族文化的鄉(xiāng)情和多元文化共生批判思考，版畫(huà)作品風(fēng)格多樣，獨(dú)具魅力。國(guó)畫(huà)作品描山

本畫(huà)冊(cè)收錄的雕塑家都是在大連具有突出成就的藝術(shù)家。他們中有全國(guó)美術(shù)作品展覽多件作品的入選者，有國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目的參與者，有重大歷史題材作品的創(chuàng)作者，有中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)主辦的中國(guó)雕塑大展金獎(jiǎng)的獲得者，有國(guó)家重大項(xiàng)目活動(dòng)主題雕塑的設(shè)計(jì)者，更有作為國(guó)家禮物贈(zèng)送給國(guó)際機(jī)構(gòu)的作品的創(chuàng)作者。

本書(shū)以《藝術(shù)的故事》為基礎(chǔ)，以章節(jié)為劃分，以辭條的形式進(jìn)行注解。其中不僅有對(duì)畫(huà)家、畫(huà)派和畫(huà)法的解釋，更涉及歷史、宗教、建筑、科技、文化，以至思想史，作者旁征博引，顯示出深厚的學(xué)術(shù)功底。本書(shū)除對(duì)《藝術(shù)的故事》進(jìn)行注解外，還有作者本人在紀(jì)念貢布里希一百周年誕辰所做的講座，貢布里希自傳等文字，是了解和研究貢氏生平以及他學(xué)術(shù)思

俄羅斯藝術(shù)擁有悠久的傳統(tǒng)和豐富多彩的現(xiàn)象。一切藝術(shù)作品在某種程度上對(duì)時(shí)代和社會(huì)都有所反映，可以說(shuō)，整個(gè)俄羅斯藝術(shù)史就是一部俄羅斯歷史和社會(huì)發(fā)展的縮影。在不同的流派、藝術(shù)家的作品中，俄國(guó)形象表現(xiàn)不一，其影響范圍也各不相同。本書(shū)是一項(xiàng)對(duì)18—19世紀(jì)俄羅斯形象的研究，從俄羅斯的自我視角出發(fā)，利用造型藝術(shù)中的各種材料對(duì)其形象

所謂的《東洋的理想》既是一部“東洋美術(shù)史”“東亞文明史”，又是一部“日本美術(shù)形成史”。書(shū)中向西方文明世界敘說(shuō)“亞洲美術(shù)”的歷史與未來(lái)中，不管印度還是中國(guó)，都只不過(guò)是亞洲文明的起點(diǎn)，而終點(diǎn)卻是進(jìn)入近代國(guó)家的日本。這也就是以其“天真浪漫”設(shè)想出的亞洲一體的圖景。全書(shū)十五章，除了論述中國(guó)的兩章和印度的一章以外，其余十二章都是

近年來(lái)，廣大從事藝術(shù)理論研究的工作者，以不辜負(fù)新時(shí)代黨和人民殷切期望的態(tài)度，積極申報(bào)國(guó)家社科基金藝術(shù)類(lèi)項(xiàng)目并潛心研究，每年都有一批優(yōu)秀項(xiàng)目通過(guò)結(jié)項(xiàng)。為了展示藝術(shù)科學(xué)研究的豐碩成果，激發(fā)更多的藝術(shù)科學(xué)工作者的研究熱情，更為了讓已經(jīng)結(jié)項(xiàng)的成果發(fā)揮出*的社會(huì)效益，本論叢第24輯受全國(guó)藝術(shù)科學(xué)項(xiàng)目管理中心的委托，遴選出部分優(yōu)秀

《對(duì)立之美：西方藝術(shù)史》采用“二元對(duì)立法”為大眾講述西方藝術(shù)史，作者在研究對(duì)象眾多的藝術(shù)史中，找到同一時(shí)期成就高且又風(fēng)格迥異的兩位大師，對(duì)他們進(jìn)行研究、歸納，為讀者建立西方藝術(shù)史的坐標(biāo)系，幫助讀者系統(tǒng)地了解西方藝術(shù)史，讓讀者在閱讀本書(shū)之后觸類(lèi)旁通，透過(guò)歷史看藝術(shù)，再透過(guò)藝術(shù)看歷史，方能知其然，也知其所以然。

芝加哥大學(xué)教授、當(dāng)代著名美術(shù)史學(xué)家巫鴻關(guān)于中國(guó)古代美術(shù)的學(xué)術(shù)文集第六輯

本書(shū)介紹了新古典主義的發(fā)展。它誕生于法國(guó)大革命前夕，反映了那個(gè)時(shí)期的思想、社會(huì)和政治變化。以古代雅典和羅馬民主政治等古典理念為基礎(chǔ)，法國(guó)和美國(guó)革命運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，使新古典主義藝術(shù)更具吸引力。本書(shū)介紹了新古典主義藝術(shù)的代表藝術(shù)家雅克-路易·大衛(wèi)、讓-奧古斯特-多米尼克·安格爾、約瑟夫-馬里·維安、安東·拉斐爾·門(mén)斯、約翰·