《父與子》是德國經(jīng)典無字漫畫,被譽為“德國幽默的象征”。作者卜勞恩以自己和兒子生活的點滴為素材,創(chuàng)作了一個禿頂、有胡子的爸爸和他的兒子發(fā)生的幽默風(fēng)趣的故事,凝聚了父與子之間濃濃的愛意。原版漫畫與1934-1937年連載于《柏林畫報》,現(xiàn)在是公版書。本叢書每冊書中安排了15個漫畫故事,在原版漫畫基礎(chǔ)之上重新制版,全新配色

德國文藝復(fù)興美術(shù)一方面從本土的晚期哥特式的寫實傾向發(fā)展而來，另一方面也受到意大利文藝復(fù)興以來人文主義思想的波及，從而具備了學(xué)習(xí)古典風(fēng)格，注重人體表現(xiàn)和透視畫法等新美術(shù)的特點。15世紀后期出現(xiàn)的藝術(shù)家還帶有一定的過渡性質(zhì)。16世紀以后，德國文藝復(fù)興美術(shù)蓬勃發(fā)展，產(chǎn)生了藝術(shù)大師丟勒、格呂內(nèi)瓦爾德和荷爾拜因。這時的德國不僅文

法國的文藝復(fù)興時期形成了普羅旺斯畫派、圖爾畫派、楓丹白露畫派等。出現(xiàn)過幾位著名畫家，其中富凱（1420—1477）是比較著名的一位。法國是意大利文藝復(fù)興后期受古典主義影響很大的國家，由于幾代國王都熱衷于意大利古代文化遺產(chǎn)和文藝復(fù)興大師的藝術(shù)杰作。為了國家的穩(wěn)定統(tǒng)一、政權(quán)鞏固，他們熱心于扶持本國宮廷建筑、繪畫、雕塑，這一

本書為外國插圖系列圖書的第七本,所選為歐美插圖黃金時期的作品。一般認為,歐美插圖黃金時期始于19世紀80年代。歐洲插圖書籍的輝煌因第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)而受影響并式微,插圖黃金時期終于20世紀20年代,而美國的插圖黃金時期則因攝影技術(shù)的發(fā)展而終于20世紀30年代。從插圖內(nèi)容方面來看,本書介紹的書籍主要包括六個方面:一是童

可可等人拿著各自制作的魔法器，前往舉行銀夜祭的地點——島都艾澤勒斯特。攤位林立，人潮涌動，充滿節(jié)日氣氛的街道上，聚集著形形色色的人，也接納著不速之客。 魔法師、魔警團、王侯貴族，還有三賢者，各色人物，各懷心思，在他們的交互碰撞中，魔法世界的輪廓逐漸清晰，交織著光明與黑暗的“銀夜祭”也終于拉開了帷幕。 掌握魔法的

通過大講堂的補考之后，可可等人回到了工坊。 在魔材店工作的少年塔塔打算在魔法師祭典“銀夜祭”上擺攤售貨，于是來到工坊尋求可可等人的幫助。 眾人熱情高漲，分頭著手準備�？煽膳c塔塔一起行動，并再次遇見了先前在河岸崩塌事故中受傷的庫斯塔斯…… 先前未曾察覺的痛苦，如今不能再視而不見——

15世紀的巴黎，吉卜賽姑娘艾絲美拉達在巴黎圣母院的廣場上翩翩起舞。副主教克洛德·弗羅洛愛上了艾絲美拉達，于是命令瞎眼、駝背又丑陋的敲鐘人卡西莫多綁架她。沒想到，艾絲美拉達卻被衛(wèi)隊長菲比斯救下，還對后者芳心暗許。就在兩人約會時，菲比斯卻被神秘人謀殺，而艾絲美拉達被指控為兇手，被判處了絞刑…&h

這是一本給繪畫愛好者的大師臨摹教程，由凡·高博物館官方授權(quán)，收錄了凡·高8幅經(jīng)典作品及其高清參考線稿。8幅作品由易至難，分別為《盛開的杏花》《鳶尾花》《烏鴉群飛的麥田》《圣保羅醫(yī)院的花園》《向日葵》《阿斯涅爾的一家餐廳外》《房間》《圣瑪麗拉莫爾海灘的漁船》；高清參考線稿可影印放大至180%，

午夜，犯罪斗士黑蘭花犧牲，同一時刻，一個女孩醒來，她既是人類，也是植物，她有著黑蘭花的記憶，但又不是那個犯罪斗士。她是誰？又有著怎樣的使命？這個女孩一度感到十分茫然，而如今她將踏上追尋自我的旅程。

本書內(nèi)容取材于作者卜勞恩和兒子的生活點滴,把普通民眾的生活通過父子間的表露刻畫出來,書中溢滿了卜勞恩對三歲兒子克里斯蒂安的愛子之情,洋溢著暖暖的人情味。書中有對于普通生活天馬行空的想象力,有偶獲巨額財富后依舊保持本心的生活觀,有面對困境的樂觀精神和非凡的創(chuàng)造力;而在這所有爆笑捧腹的圖畫背后,則是飽滿到溢出的親情和愛。